Описание
Лиссицкий, монументальная фигура конструктивизма и супрематизма, оставила безошибочное и радикальное художественное наследие. Его «иллюстрация« Чад Гадья » - 1919» является драгоценной выборкой в том, как его работа флиртовала с ограничениями представления и абстракции, бросая вызов обычным нормам искусства его времени. Эта работа, часть серии иллюстраций для еврейской популярной истории «Чад Гадья», переводится на инновационный живописный язык «Повествовательные элементы истории».
Работа немедленно выделяется своим смелым использованием цвета и формы. В визуальном центре мужская фигура, кажется, изображается в амальгаме геометрии и сюрреализма. Основные цвета доминируют в хроматической палитре: интенсивная красная, темно -синяя и желтая динамичная, все в идеальной гармонии и напряжении с строгой, но динамической геометрией. Существует четкое мастерство конструктивизма в том, как Лиссицкий организует визуальные элементы: композиции, разделенные на прямые и угловые линии, воплощенные с математической точностью, которые не только структурируют работу, но и дают ему ощущение ритма и движения.
Задача, которую Лиссицки предлагает зрителю, очевидна: это не обычная иллюстрация, которая просто стремится представлять историю истории «Чад Гадья». Скорее, это визуальная переосмысление, которая использует универсальный язык супрематизма, где черно-белый выступает в качестве контрапункта для основных цветов, упомянутых ранее, создавая плоскости глубины и постоянное визуальное напряжение. Фигура Бога в правом правом, с его лицом, отмеченным устойчивой гримасом, кажется почти карикатурным представлением, сильно посаженным в идеологии фольклора и еврейской традиции, но переосмысленную с безошибочной печатью европейской авангарды.
Центральная фигура также может быть истолкована как синтез жертвоприношения и преследования, повторяющиеся темы в иконографии истории и еще более актуально, учитывая исторический контекст еврейского народа в бурные времена двадцатого века. Лиссицкий не только укреплен в области визуального искусства, но и пересекает зрителя сложное повествование, которое переходит от конкретного к универсальному.
Точно так же, негативное пространство, что -то характерное для супремтистского языка, играет решающую роль: сопоставление пустых и полных форм не только создает визуальный динамизм, но и предлагает зрителя подумать о молчании и упущениях, о том, что не сказано, но это подразумевается в конформации визуальной структуры. Таким образом, Лиссицкий, кажется, устанавливает тонкий, но глубокий диалог между видимым и невидимым, между тем, что было сказано и тишиной.
Влияние современных художников и современных движений, таких как кубизм Малевича или Баухаус Гропиуса, ощущается в этой работе, не теряя его уникальности. Лиссицки достигает баланса между дани и оригинальности, между традициями и разрывом, ставя себя неоспоримым пионером в построении новой художественной парадигмы.
«Иллюстрация« Чад Гадья » - 1919» - это не просто произведение искусства, это проявление способности Лиссицкого усиливать горизонты графического искусства, заново изобретать и расширять традиционную историю способами, которые объединяют различные дисциплины и что неизбежно, как Переосмыслить способ, которым зритель связан с искусством. В этом смысле живопись представляет только религиозный повествование, а визуальный манифест встречи между старой традицией и радикальной современностью.
KUADROS ©, знаменитая краска на вашей стене.
Ручные картины маслом, с качеством профессиональных художников и отличительной печати KUADROS ©.
Служба воспроизведения искусства с гарантией удовлетворения. Если вы не полностью удовлетворены копией вашей картины, мы возвращаем ваши деньги на 100%.