Описание
Женщина с зонтиком смотрит налево Он был нарисован в течение довольно необычного периода карьеры Клод Моне.
В двух наружных исследованиях женщина с зонтиком, смотрящая влево, и женой с зонтиком, смотрящим вправо, Моне был очарован наблюдателем, расположенным очень низким от того места, где показана модель; Она на берегу реки на фоне бледно -голубого неба. Молодая женщина обеих картин - Сюзанна Хосфет, одна из дочерей Алисы Хосфет, которая станет второй женой Моне в 1889 году. Ее будущие дочери Суцзанны в течение долгого времени станут одной из любимых моделей художника.
Женщина с зонтиком Глядя налево Он был нарисован на улице, вероятно, за один сеанс в несколько часов. Художник предположил, что работа передает чувство неформального семейного выхода вместо формального портрета, и использовала позу и местоположение, чтобы предположить, что его жена и сын прервали его прогулку, пока он захватил свои портреты. Краткость на данный момент, изображенный здесь, передается репертуаром анимированных мазков ярких цветов, отличительных штампов, в которых Моне был фундаментальным. Яркий солнечный свет сияет за Камиллой, чтобы отбелить верхнюю часть своего зонтика и ткань, которая течет в его спине, в то время как цветные рефлексы диких цветов под его лбу желтым.
Хотя женщина явно является проблемой этой картины, она парадоксально завуалирована. Например, название не дает нам никакой информации об этом. Нет истории, нет фона или следа персонажа для контекстуализации изображения на холсте. Лицо женщины - просто размытие, без действительно заметных черт или выражения. Его полная анонимность еще более странная, если учитывается, что Моне любил ее: в то время он жил с Алисой Хосфтей, которая позже стала его второй женой, и моделью этой картины была его дочь Сюзанна, у которой тогда было 18 годы.
Она деперсонализирует еще больше из -за того, как она идеально дополняет ландшафт. Его платье, согласно согнутой у его ног, указывает на направление ветра; Она также соответствует движению облаков на заднем плане. Пьеса огней и тени, созданная зонтиком (красиво выполненным Monet), служит главным образом как выставка гладкого и гибкого солнечного света, которая освещает сцену.
Несмотря на то, что своего рода аберрация с точки зрения его карьеры, задний обход, изолированный от Моне, к живописи фигур, и особенно этой конкретной картины, показывает растущую обеспокоенность художника по поводу формальных ценностей, то есть вопросов композиции, баланса, гармонии и Цвет выше других проблем.
После некоторых картин, нарисованных в 1860 -х годах, Моне почти полностью обосновался с фигурами в своих работах, посвятив себя вместо пейзажной живописи. Однако, когда он включил великие фигуры в свои ландшафтные картины, как начало снова происходить в 1880 -х годах, он относился к ним так, как будто они были элементом ландшафта. К середине 1880 -х годов Моне вернулся к началу своей карьеры художника и возобновил картину фигур.