Descrição
A câmera degli sposi ("câmara nupcial"), às vezes conhecida como câmera picta ("câmara pintada"), é uma sala com afrescos com pinturas ilusionistas de Andrea Mantegna no Palácio Ducal, Mantua, Itália.
Um dos exemplos mais famosos da arte do renascimento precoce, o telhado e a tinta mural na câmera degli sposi (quarto do marido ou câmara de noivas) localizada no Palazzo Ducale, Mantua, foi executada pelo pintor nascido em Pádua Andrea Mantegna.
O artista ganhou um alto salário de 180 ducatos por ano como pintor da corte de Ludovico Gonzaga (1412-78), Duke of Mantua. Essa quantia refletia sua reputação como uma figura excelente na pintura do Renascimento cedo e talvez o melhor artista italiano do século XV em Florença.
Mantegna foi o primeiro pintor de categoria real que residia em Mantua, onde passou 46 anos de sua vida a serviço de Ludovico e de seus sucessores. A câmera degli sposi era uma sala de recepção relativamente pequena localizada na torre norte de Castel San Giorgio, parte do Palácio Ducal, que, por razões desconhecidas, foi mais tarde chamado de quarto do marido. Também é chamado, mais exatamente, a câmera picta (sala pintada), e as pinturas afresco de Mantegna o transformaram com cores e espaço adicionais, usando a técnica de tinta trompe l'oeil conhecida como quadratura. De fato, suas imagens parecem espalhar a câmera picta pelo telhado e para o céu, e pelas paredes de ambos os lados em direção a um terraço e uma paisagem.
No teto abobadado desta pequena sala quadrada está a famosa janela circular, ou Oculus, que Mantegna usou para criar a ilusão de um espaço pintado com uma vista aberta em direção ao céu pela primeira vez na história da arte ocidental. A abertura é circunscrita por uma balaustrada na qual putti lúdica, figuras humanas e animais que olham para baixo. Este painel de telhado diam em seu uso do scorzo para colocar o espectador em uma posição bem abaixo da pintura, uma perspectiva que foi emulada por artistas posteriores, especialmente durante a era barroca.
As costelas do teto circundante e os rombus decorativos são pintados para simular mármore, enquanto os fundos dos espaços triangulares nas bordas do telhado são pintados para se assemelhar a mosaicos, um dispositivo que Rafael então usou Rafael nos quartos de Rafael no Vaticano.