Beskrivelse
Dette bordet er en av de to som har det nasjonale kunstgalleriet til et av de viktigste monumentene i vestlig maleri: den imponerende to -sidige alterpie /1319). Maestà dominerte hovedalteret til Sienas katedral i nesten to århundrer. National Art Gallery er den eneste institusjonen i USA som har to paneler av dette mesterverket. Kallet til apostlene Pedro og Andrés er det andre panelet til Maestà i galleri -samlingen.
Står på begge sider av denne fødselen er det to hebraiske profeter, hvis skrifter, sitert i rullene de holder, og kristne tror de spår Jesu fødsel. Kammerets fødsel ble med i andre scener fra Jesu barndom (og andre profeter) som ble utplassert langs den frontal horisontale basen til alterstykket kalt "Prelate" under et monumentalt bilde av Jomfruen og barnet i majestet, trollbundet i et mangfold av hellige og engler (verreconstruction). Jomfruen var Sienas skytshelgen, og hennes hengivenhet hadde en sterk borgerlig og religiøs dimensjon. Før installasjonen i juni 1311, paradet Duccio alterpiece triumferende gjennom gatene. Musikere ble ansatt for å følge ham, sammen med alle prestene og munkene i Siena. En prosesjon av tjenestemenn og borgere i byen ble fulgt av kvinner og barn som spilte klokker. Butikkene ble stengt hele dagen og de fattige fikk almisser.
Synligheten og autoriteten til Maestà, sammen med viktigheten av Duccio som lærer, er med på å forklare Sienas vedvarende smak for gull og abstraksjon av den bysantinske stilen, selv når kunstnere fra andre deler av Tuscana tok i bruk en mer naturalistisk tilnærming. Denne fødselen blander bysantinske elementer med mer moderne og lokale trender. Jomfruens liggende stilling og dens ut -av -skala størrelse minner ikonene om fødselen, og i likhet med mange ikonmalere har Duccio inkludert to jordmødre som vasker og ivaretatt den nyfødte og bekrefter deres jomfruelige fødsel. Hulemiljøet kommer også fra det greske øst, men taket på krybben ligner de som finnes i den gotiske kunsten i Nord -Europa. Mens effekten av gull og lys farge er veldig dekorativ, myker de elegante linjene og flytende Duccio Brushstroke nøysomheten i den bysantinske stilen.
La Maestà ble fullført på mindre enn tre år, og var et stort selskap, som Duccio mottok 3000 gullfloriner, mer enn noen kunstner aldri hadde spurt. Selv om han måtte ha betydelig hjelp fra studentene og verkstedassistentene sine, indikerer design og utførelse at Duccio utøvde kontroll over hele prosjektet. Flyttet til et sidealter i 1506, ble alterstykket saget på 1770 -tallet og de enkelte panelene spredte seg senere.
Dette gjør det umulig å bestemme dimensjonene med sikkerhet, men det må ha hatt omtrent 15 fot bredt, med bastialene som økte opp til 17 fot høye. Totalt var det sannsynligvis mer enn 70 individuelle scener.