Beschrijving
"Levendig natuurlijk en effectief. Het kan nauwelijks te veel worden bewonderd." Deze woorden van De Belle Assembleé Ze weerspiegelen het enthousiasme dat dit prachtige beeld verwelkomde toen het in 1831 in de Royal Academy werd tentoongesteld. Turner had altijd een instinctief begrip van de zee getoond, en Fort Vimieux Met hun felle kleuren, die typerend zijn voor hun werk. Na zijn eerste twee reizen naar Italië, herinnert hij zich dat meesterwerken zoals De vechttemeraire (National Gallery) zeven jaar later voltooid. Het is zelfs interessant om op te merken Fort VimieuxLater behoorde hij tot de beroemde Amerikaanse verzamelaar James Lenox, de eerste Amerikaanse eigenaar van elk werk van Turner, die zonder succes had geprobeerd de kunstenaar te overtuigen om hem te verkopen vechten Angst door Elke prijs die zou kunnen noemen.
Toen het werd tentoongesteld op de Royal Academy in 1831, Fort Vimieux Hij had geen specifieke titel in de catalogus, maar werd vergezeld door een lange afspraak:
"In deze zware dienst (erkenning) aan de Franse kust van 1805 nam een van onze cruises het land en moest de aanval van de vliegende artillerie langs de kust, de batterijen en het fort van Vimieux die hete pellets afvuurde, tot hij kon Ga weg met het groeiende tij dat hij zichzelf met een stormachtige nacht bracht. "
Turner verwijst naar een actie tegen Vimereux (nu Wimereux genoemd), op korte afstand van de kust van Boulogne. In 1804 en 1805 had Napoleon een formidabele invasie -vloot verzameld die in juli 1805 bestond uit 1337 gewapende schepen en 154 ongewapend. Deze bestonden uit zes grote divisies, en de vierde, onder bevel van kapitein Daugier, bezetten de haven van Vimereux. Tijdens deze periode was de Britse vloot betrokken bij tal van kleine acties, omdat deze werd geprobeerd Franse schepen te verleiden om buiten het bereik van batterijen langs de kust te gaan. Een van die acties in de buurt van Vimereux, 18 van Juli 1805, betrokken een ploeg met de Onsterfelijk , naar de Hebe en Al Arabisch. In 1829 trok Turner de kust en het fort in een studie met pen en inkt die verschijnt op p. 17 van het CCLX Sketchbook in Turner's Legacy, waar het duidelijk 'vimereux' is geregistreerd (zie figuur 1). Het was waarschijnlijk er toen hij materiaal verzamelde voor zijn ambitieuze plan om het landschap van de "grote rivieren van Europa" te illustreren (een project dat uiteindelijk beperkt was tot de Franse rivieren).
Het nobele schip wordt vertegenwoordigd door Turner die zijwaarts ligt nadat hij de kust van de kust had gewikkeld. Het is goed beveiligd door twee ankers, een op de voorgrond en een andere op het strand ver naar rechts. De zee is kalm en de felrode westzon belicht de hemel, de zee en het natte zand met een felle vlam. Het schip bevindt zich in een zeer precaire positie en wordt zowel vanaf de forte in de verte als van de landbatterijen geactiveerd waaruit het zijn ogen haalt. Twee schoten van de laatste zijn tekort geschoten en zijn te zien op de voorgrond, terwijl een ander schot van de sterke verre het schip in zijn havenband heeft getroffen. De rook van de schoten is te zien aan de horizon. In het voorgebergte aan de linkerkant zijn de cijfers verzameld om het incident te observeren. De situatie is wanhopig geweest, maar het ergste is al gebeurd omdat het licht binnenkort zal uitgaan.
Het succes van Fort Vimieux Het is het resultaat van het begrip van de levenslange zee van Turner. Hij werd geboren in de buurt van het uitzicht en het geluid van de Theems River, en toen hij een elf -jarige jongen was, werd hij gestuurd om aan de kust van Margate te blijven. Zijn liefde voor de zee in Margate zou zijn hele leven bij hem blijven en bleef daar tot zijn dood schilderen. Zijn eerste olieverfschilderij was een mariene kwestie, Vissers op zee (Tate Gallery), de eerste gravure na een van zijn schilderijen was een marien thema, Hij schipbreuk En zijn eerste belangrijke commissie voor een schilderij was De zeeman van Bridgewater.(Privécollectie), een van de grootste vroege mariene composities. Hij was een enthousiaste zeeman en een enthousiaste visser, en zijn schetsboeken bevatten talloze voorbeelden van zijn fascinatie voor de zee. Zijn persoonlijke ervaringen van Mar's gevaren hielpen zeker zijn observatie aan te scherpen: een beroemd vroeg voorbeeld was in 1802 toen hij Frankrijk bezocht en terwijl hij in Calais landde, zijn schip bijna overstroomde. Hoewel de beroemde Calais Dock (National Gallery) Het is niet direct gerelateerd aan deze ervaring, het heeft zeker bijgedragen aan de levendige weergave van een elementaire en oncontroleerbare zee. Het is niet verwonderlijk om te ontdekken dat in zijn daaropvolgende werken, van het midden van de 1820 tot zijn dood in 1851, er meer mariene problemen waren dan alle andere.
Fort Vimieux Het maakt deel uit van een groep schilderijen waarin Turner in de Napoleontische oorlogen op Groot -Brittannië reageerde tegen de Fransen. Als bewoner van een eiland en als een gepassioneerde navigator, had Nelson's triomf en dood nauwelijks niet kwijtgescholden gebleven in Trafalgar. Hij maakte een speciale reis om de overwinning te trekken toen hij de Medway binnenging en maakte gedetailleerde schetsen aan boord van het schip. Kort na het schilderen De slag om Trafalgar (Tate Gallery) evenals Overwinning terugkeert van Trafalgar (Yale British Art Center), en hervatte het thema in 1823 met het enorme beeld in opdracht van de Prince of Wales (National Maritime Museum, Greenwich). Geschilderd Het waterloo -veld(Tate Gallery) in 1818, en zijn tentoonstelling van de Royal Academy of 1842 getiteld War. De ballingschap en de rotslimpet (Tate Gallery) omvatte de figuur van Napoleon in ballingschap in Santa Elena.
Hoewel de kwestie gedeeltelijk de dappere inspanningen van Groot -Brittannië weerspiegelt om een Franse invasie te voorkomen, inspiratie voor de samenstelling van Fort Vimieux Het is waarschijnlijk Bonington, een kunstenaar die erg bewonderd is door Turner. Bonington was overleden in 1828 en de verkoop van zijn studie had plaatsgevonden in Londen in juni 1829. Deze verkoop omvatte verschillende scènes van Calais Beach en in 1830 tent Turner Calais tentoongesteld Zand (Bury Art Gallery - Zie Fig. 2) In de Royal Academy herhaalt een schilderij dat opzettelijk een thema herhaalt dat Bonington een erkende leraar was. Calais Sands En Sterke VimieuxZe hebben dezelfde grootte en beide schilderijen zijn geïnspireerd door Turner's waardering voor het genie van Bonington, hoewel beide ook de Turneriaanse aanraking van een brandende zonsondergang bevatten. Een ander schilderij dat nauw verwant is aan de samenstelling van Fort Vimieux is Om Genund te verzenden van C.1828 (Tate Gallery - Fig.3), waar een oorlogsschip zijwaarts ligt in het licht van de westelijke zon, hoewel het beeld het drama van het daaropvolgende werk mist.
Fort Vimieux Hij bleef in het bezit van de kunstenaar tot rond 1845, toen het werd overgenomen door Charles Meight door Grove House in Shelton, Staffordshire. Meight was kleinzoon van een succesvolle keramische fabrikant van Staffordshire, en hij regisseerde met succes het bedrijf en begeleidde toezicht op de tentoonstelling van het bedrijf in de grote tentoonstelling in 1851. Er werd gezegd dat hij een grote en waardevolle verzameling had met werken van Reynolds, Gainsborough, Wright of Derby, West, Constable en vele Victoriaanse kunstenaars. Het had ook drie Turner -aquarellen: Maecena's villa, uitzicht op Magdalen College En Uitzicht op Box Hill, Surrey . De afbeeldingen werden tentoongesteld in een privégalerij bij zijn huis, "een van de beste en grootste privécollecties van afbeeldingen in het land" (Kunstunie , December 1845, p.367). In 1850 werd het verkocht Fort Vimieux , als onderdeel van een tweedaagse verkoop gewijd aan de Meigh -collectie, aan de opmerkelijke kolonel James Lenox, een strikte Presbyteriaanse erfgenaam van een van de grote fortuinen van onroerend goed in New York. Lenox woonde in 53 Fifth Avenue en zijn beroemde boekcollectie was in een huis dat speciaal is gebouwd in Fifth Avenue, ontworpen door Richard Morris Hunt, die uiteindelijk fuseerde met de Astor -bibliotheek om de hoofdtak van de New York Public Library te worden. In 1845 had Lenox, rechtstreeks van de kunstenaar, verkregen, Turner -personeel Grot (Yale British Art Center, New Haven), dat Turner's eerste werk werd om naar Amerika te gaan. Een paar jaar later probeerde Lenox Turner te overtuigen om het te verkopen.De vechttemeraire Maar zonder succes. Lenox leverde zijn hele collectie aan het eigen vertrouwen van zijn bibliotheek, en dit werd de New York Public Library. De vader van de huidige eigenaar kocht de foto in de verkoop van de bibliotheek in 1956.
Turner's tijdgenoten waren enthousiast over hun lof Fort Vimieux. De woorden van de criticus van De Belle Assembleé zijn hierboven aangehaald, en De toeschouwer van 7 van Moge van mening zijn dat Turner's twee kustscènes 'vol schoonheid' waren. De meest lofkritiek was in de Schone kunstbibliotheek (I, no-5, p.419):
"Het schot van rode levende pellets, de zon van een bloedige nuance" laag, diep en bleek ", de verlaten en bange seic de verbeelding van set Het is geweldig en geweldig. Wanneer vertoont Mr. Turner symptomen van achteruitgang? ... zijn genie is nog steeds groen als toen we het voor het eerst in de kindertijd van ons leven zagen. "
Sterke Vimieux bezet de positie nr. 86 Op de lijst met beroemde schilderijen