説明
ロシアの構成主義の最も共鳴した名前の1つであるウラジミール・タトリンは、芸術的革新の崇高なサンプルと、確立された慣習への挑戦の崇高なサンプルである「Tatlin 2-1914の救済」を提供します。最初は画家として形成されたタトリンは、すぐに3次元の可能性に惹かれていると感じました。問題の作品「Tatlin Relief 2」は、単純な写真としてだけでなく、材料の使用と豊かでダイナミックなテクスチャの作成におけるアーティストのスキルを再確認する3次元で複雑な構造として明らかにされています。
「Tatlin 2-1914の救済」の構成を観察するとき、すぐに、幾何学的要素と工業材料が重要な役割を果たす非威厳のある構成に直面していることに気付くことがすぐにわかります。フォームと材料の処分は、必然的に私たちに機械と産業時代を思い出させます。タトリンはインスピレーションを求めて出かけました。彼は純粋に絵の芸術のソリューションから距離を置き、彫刻に木材、金属、その他の材料の使用に入り、芸術と社会における彼の機能の新しい定義に道を譲りました。
このレリーフは、計画の交差点と異なるテクスチャの使用によって特徴付けられます。タトリンは、表面から出てきて戻ってくるように見える曲がった要素とまっすぐな要素を使用し、作品に一定の活力を与える視覚的な光と影のゲームを作成します。各ピースの配置は、各コンポーネント間のバランスと有機的な関係を維持するために慎重に計算されているようです。その結果、従来の表現から離れ、構成の重要な要素としてボリュームとスペースを熟考するアセンブリができます。
「Tatlin Relief 2-1914」の色は比較的冷静なままであり、産業および技術との関連を強化するパレットであるアーストーンとラスティメタルに支配されています。この色の範囲は、気を散らすものではなく、作業の正式で構造的な調和を強調することを目指しています。さらに、これらの色の選択は、それ自体が素材、その質感、そしてその生の美しさを強調し、その形式と材料の内容の両方で作業を高く評価できるようにします。
この作品には、人間の人物やキャラクターの存在がないことに注意する必要があります。これは、材料の可能性と宇宙での相互作用を調査することを目的とした、フォームとボリュームの組み合わせに焦点を当てた完全に抽象的な作業です。この人間の姿の欠如は重要であり、タトリンの芸術の根本的な転換と、模倣と表現の絵の伝統との休憩を示しています。
このような作品を備えたタトリンは、単なる審美的な創造を超えようとしていました。私は、機能とフォームが密接にリンクされているアートを理解する新しい方法を提案していました。このアイデアは、構成主義の発展における基本であり、新しい芸術的美学を提唱するだけでなく、初期のソビエト社会における芸術の機能の再定式化のために、効率と機能の原則を美術に適用しようとしています。
結論として、「Tatlin Relief 2-1914」は、構成主義的な視覚言語に没頭するだけでなく、ウラジミール・タトリンによる原則の宣言を表しています。それは、あえて障壁を破り、現代の芸術の役割を再設計しようとした芸術家の才能の証です。 Tatlinは、芸術的なオブジェクトの機能を再考するように私たちを招待し、日常生活と業界のあらゆる面で芸術の本質的な統合を提案しています。
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