説明
20世紀の抽象的な芸術の広大な宇宙の中で、カジミールのマレビッチの姿は特異な強さで輝いています。彼の作品「Plaza Suprematist Renewal -1920」は、幾何学的形状の純度と物質的な世界の限界に対する美的認識の優位性を主張する前衛の原則を反映しています。
この絵画は、1915年にマレビッチ自体によって設立された運動である至上主義の中心に位置しています。その主なマニフェストは、比fig的な表現を超越した芸術形式の探求であり、代わりに、観客の感度の感度の感度に直接アピールしました。基本的な形と純粋な色を通して。 「Plaza Reprematista Renewal -1920」では、アーティストは白い背景の上のシンプルな青い正方形に支配された構成で私たちに立ち向かいます。
作品の明らかな単純さは誤解を招くものです。キャンバスに完全に焦点を合わせた青い正方形は、視聴者に空間と形状の従来の概念を再考することを強制する視覚的な力を発します。ニュアンスや分解のない青色の均一性は、真っ白な純度のアイデアを高め、白い背景は無限と空虚の概念、マレビッチの作品における2つの繰り返しの概念を強調しています。
深い青を使用するというマレビッチの決定は偶然ではありません。色理論では、青は穏やかで内省的、安定性に頻繁に関連しています。しかし、至上主義者の文脈では、ブルーはより根本的な意味合いを採用します。それは、激動の変化の時代の真ん中の超越的で精神的な感覚の探求です。 1920年に作成されたこの作品は、ロシア革命に続く政治的および社会的痙攣の反響を伴い、最高の芸術は世界のユートピア的で新たなビジョンを提供しようとしました。
作品には比ur的なキャラクターや要素がなく、形と色の視覚的および象徴的な力にのみ焦点を当てていることに注意することが重要です。人間の表現または認識可能な要素の欠如は、マレビッチにとって、芸術は現実の絆から解放された純粋な認識の行為であるべきであるという考えを強化します。
「Plaza Reprematista Renewal -1920」をMalevichの他の作品の文脈で研究するとき、私たちはそのスタイルの進化を見ることができます。最も複雑な形と、その最初の至上主義者の最も多様なパレットは、視覚的要素の極端な浄化に向けて働きます。 「ブラックスクエア」や「ブラックサークル」などの作品は、幾何学的な形が絶対的な真実の象徴になるという縮小と本質性に対するこの願望を反映しています。
要するに、「Plaza Suprematist Renewal -1920」は、挑戦し、刺激する作品のままです。その見かけのシンプルさは、見事な実行と深い概念的な負担と組み合わされており、この絵画をカジミール・マレビッチの最高の芸術と革新的な天才の不可解な例にしています。熟考を招くだけでなく、新しい現実の構築における芸術の役割についての深い反省も招待する作品。
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