説明
エル・リシツキーの「プルーン3 a」の熟考に没頭することは、幾何学的な形と抽象化が完全に有名になる領土である至上主義者と構成主義の芸術の範囲に旅行するための招待です。エリシミール（ラザール）リシッツキーはリシツキーとして知られており、ロシアのアバンギャルドの先駆者でした。 Prounシリーズ（Proyekty utverzhdeniya novogo、新しいものを設立するためのプロジェクト）では、「Proun 3 A」がその美的および概念的な懸念の明確で強力なサンプルとして立っている芸術的な神経症を見つけます。
「Proun 3 A」は、見かけの高調波カオスに分布した角張った線、長方形の要素、幾何学的な形状によって支配された構成を提示します。主に黒、白、灰色、赤のタッチの色の選択は、彼の指導者であるカジミール・マレヴィッチの至上主義の色の緊縮と一致しています。しかし、Lissitzkyは、宇宙操作を通して彼の個人的な印刷を印刷し、深さを提案し、古典的な平坦性を突破し、フィギュアと背景の間の新しい対話を提案しました。
「Proun Space」とは、このタイプの作品を説明するためにリシッツキーによって造られた用語であり、抽象的な3次元空間の提案によって2つの次元性が克服されます。 「Proun 3 A」では、この幻想は、オーバーラップと軸索の視点の見事な使用によって達成されます。長方形と直線は、平らなオブジェクトとしてのみ機能するのではなく、純粋な幾何学によって支配された平行宇宙のモデルなど、複雑な建築構造として認識されます。
芸術とテクノロジーの融合のしっかりしたドライバーであるリシツキーは、絵画よりも「プランス3から「」を垣間見る：人間の環境の変容の提案。そのユートピアのビジョンでは、芸術は受動的な熟考に限定されるべきではなく、生産と機能性と調和した、産業的および集団的な未来への橋渡しの道具であるべきです。赤の存在は、恥ずかしがり屋ではありますが、ダイナミズムと革命のメモを導入し、おそらく20世紀初頭の構成主義のエネルギーとロシアの革命的な精神を呼び起こします。
作品を慎重に観察するとき、視聴者は認識可能なキャラクターや物語を見つけません。ここでは、その肉体的な外観に代表される人間のための場所はありませんが、知的創造と環境の変容の能力にあります。作品の非人格化は完全であり、その主なパラドックスが嘘をつく人間の人物の欠如にあります。人間を伝統的な形で示す必要なく、人間の影響について話すことです。
リシツキーは「Proun 3 A」とProunシリーズでの彼の作品の残りのコーパスで達成し、今日も芸術、建築、デザインの交差点で共鳴し続けている新しい視覚言語を作成しました。現代への衝動は、21世紀の動きに反響を発見し、分野間の限界を曖昧にし、美的および機能的な革新を促進しようとしています。 「Proun 3 A」は、その見かけの幾何学的な寒さにおいて、約束、新しい可能な構造のビートがあり、前衛芸術の歴史の礎石になります。
結論として、エル・リシッツキーの「PROUN 3 A」は、単に視野に違いないように見える作品としては見えません。幾何学、色、空間的性質は、この抽象的な交響曲の道具であり、現代美術の永遠に共鳴し続けています。
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