説明
20世紀のしきい値では、芸術的な前衛の動揺 - ヨーロッパで彼らの震源地を見つけること、エル・リシツキーの揺るぎない姿、至上主義のタイタンと構成主義の革新的な姿が生じます。彼の作品「Proun 23 -No.6-1919」は、新しい芸術的次元の勇敢な探求の謎めいた証言として立っています。この作品では、リシツキーは私たちを視覚的で脳の経験に招待します。そこでは、現実のルールが再定式化されています。
リシッツキー自身が造語した用語「Proun」は、「新しい声明のプロジェクト」（「Proekt utverzhdeniya novogo」のロシア語）の頭字語です。これらの作品は単なる絵画ではありません。それらは、従来の表現を超越しようとする2次元の建築空間です。 「Proun」シリーズは、絵画と建築の間の統合の検索の現れです。
「Proun 23 -No.6-1919」では、人間の人物がいないことで、視聴者が抽象的な風景を精神的にさまようように招待することが目的であることを明らかにしています。構成は、容赦ない幾何学的な厳密さによって支配されています。直線と曲線、平らで正確な数字は、伝統的な重力と視点に挑戦すると思われる繊細なバランスで共存します。特に、この作品は、黒、黄色、赤の形状が吊り下げられている無限のキャンバスとして機能する主に白い背景を使用しています。
黒い線と色の平面との間に複雑な対話を観察します。鋭角と柔らかい曲線で交差する黒の直線は、動きと緊張感を作り出します。黄色と赤の飛行機は、外観をキャプチャし、それを構成に導く焦点として機能します。影や、現実の3次元性をエミュレートする意図はありません。代わりに、私たちが並行して純粋に概念的な世界を考えていることを思い出させる崇高で意図的な平坦さがあります。
色の使用は効果的で計算されます。黄色のエネルギーと活力のシンボルは、その堅実さと視覚重量が組成を固定する黒とは対照的です。赤は、それほどではないが、追加のダイナミズムを導入し、可能性のある単調さを破り、目を作業の表面を絶えず旅に導きます。
KazimirMalévichと彼の至上主義の影響を受けたLissitzkyは、幾何学的な形の単純な受け入れに満足していませんでした。彼は、彼の「Proun」を通して、芸術の空間と時間の伝統的な概念との休憩を求めました。彼の作品は、絵画と建築の間の架け橋と見なすことができます。これは、現代美術と現代美術の革新の多くを予見した先見の明のある提案です。
作品「Proun 23 -No.6-1919」は、審美的な演習であるだけでなく、知的挑戦です。それを熟考するとき、私たちは、形と空間の性質、世界をどのように知覚するか、それを意味する構造をどのように知覚するかを振り返ることを求められます。したがって、リシツキーは芸術を作成するだけでなく、想像力の建築家が彼らの現実の認識を探求し、再定義するように招待される自律的な宇宙を構築します。
要するに、「Proun 23 -No.6-1919」は、芸術的な天才とEl Lissitzkyの革新的なビジョンの明確な例です。自分自身を再発明し、空間と形の理解に挑戦する芸術の。
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