説明
ペッカ・ハロネンによる「ヴォンターランドスカップのマイリリキラのヴォンターランドスカップ」（1896）では、フィンランドの冬の風景をめぐるアーティストの優位性の素晴らしい例に直面しています。フィンランドの自然主義の動きの中心的な人物であるハロネンは、北欧の冬の静けさと硬さへの窓を私たちに提供します。
酔っ払う第一印象は、シーンを取り巻く静けさです。風景は、ほとんど触知可能であると思われる雪のマントルで覆われており、繊細で堅牢な広大さに広がっています。ハロネンは限られたパレットを使用します。そこでは、白雪姫、影の灰色、淡い青い空が優勢で、寒くてさわやかな穏やかな雰囲気を作り出します。アーティストがトーンを処理する微妙さは、視聴者に寒さの各グラデーションを認識するように招待し、冬のほとんど精神的なコンテストにつながります。
絵画の構成は、カオスを拒否する対称性で編成されています。裸の葉の木は、ステーションの永遠のサイクルのミュート証人として上昇します。その暗い骨格の枝は、雪のような背景に際立っており、視覚的に刺激的なコントラストを提供します。これらの木は構成空間を区切るだけでなく、視聴者をキャンバスに導き、リズミカルで自然なダンスで視点に入り、去ります。
風景の中央には、雪の間に木製の家が現れ、雪の屋根が環境に完全に統合されています。この詳細は、野生の自然に浸された文明の残りについて話しているこの住みにくい土地における人間の存在を思い出させます。ハロネンがこの建築要素に対処する方法は、風景に目立つことを盗むことなく微妙ですが、作品を豊かにする物語の層を追加します。家は総避難所としてではなく、土地自体の有機的な延長として提示されています。
指紋は、ハロネンの構成にダイナミズムを追加する別の詳細であり、環境の静けさを対照的に生命と人間の動きの兆候を示しています。人間と自然の間の相互作用は、ハロネンの作品では一定であり、「myllykyläbictorlandskap」も例外ではありません。フットプリントは、気候逆境の回復力と、適応と忍耐の能力を示唆しています。
ヘルシンキアカデミーオブファインアーツで結成され、後にパリで結成されたペッカハロネンは、西洋の影響と故郷への深い愛の完璧な統合の「ヴィンターランドスカップ」で達成します。ポール・ゴーギャンとの彼の研究と象徴主義運動との彼の接触は、彼のアプローチで美的風景と哲学的景観の両方でインタビューすることができます。しかし、ハロネンは、誇張された理想化に陥ることなくフィンランドの性質を祝うユニークな声を開発します。それは彼の観察の単純さと、彼が彼の作品の詩を住んでいる彼のパレットの誠実さにあります。
絵画は、私たちを内省の瞬間に招待します。自然が物語を支配し、人間が二次俳優であり、冬の威厳のほとんどの観客です。ハロネンは、各ブラシストロークの周囲の本質を蒸留し、普通の風景を人間と彼の土地との間の不可解なつながりの並外れた証言に変えます。
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