説明
1918年にリシツキーによってデザインされたマニレイブによる「イングルテンセル-khvat」という本の表紙は、単なる表紙ではなく、ロシアのアバンギャルドの原則と精神の視覚的な宣言です。リシツキーは、視覚芸術だけでなく、建築、タイポグラフィ、グラフィックデザインにも影響を与えているアーティストであり、構成主義と革新と機能的デザインを通じて新しいソビエト社会の理想を強化することを目的とした動きと一致しています。
このカバーを観察するとき、最初に際立っているのは、リシツキーが使用する幾何学的な構成です。作業は直線と急性角度によって支配されており、同時にダイナミズムと剛性の感覚を作り出します。基本的な三角形、長方形、サークルの使用は、芸術に単純化され、アクセスしやすく、過去の装飾的で複雑な形から離れる必要があるという構成主義的な信念に共鳴します。作曲の構造は、視聴者の見解を作品を導き、マニアライブの著作などの詩のリズムをエミュレートするように見える視覚的なリズムをマークします。
この作品の色は特別な言及に値します。限られたパレットが優勢で、黒、白、赤のトーンが調和のとれたセットに統合されます。これらの色の選択は偶発的ではありません。赤は共産主義と革命に関連していますが、白黒と白は強く対照的であり、明確さと秩序を強調しています。これらの色は、構成主義の機能と実用主義も反映しています。余分な場所はありません。
タイポグラフィに関しては、この作品は、視覚的なデザインに追加または忘れられないように思われる、テキストを構成に統合する並外れた能力を示しています。キリリックな文字は数学的な精度で分散されており、各文字は視覚的な影響を最大化するために慎重に配置されているようです。これは、テキストと画像を別々のエンティティと見なすべきではないリシツキーの信念の明確な現れです。むしろ、彼らは結束した体験を作成するために参加する必要があります。
このカバーに視覚化されたキャラクターはありません。これにより、人物が引き起こす可能性のある主観的な気晴らしがなくなります。キャラクターが存在しないと、形状と色の相互作用に注意を向けることができ、デザインの精度を強調します。コンテンツの形でのこのアプローチは、構成主義の特徴であり、リシツキーの目的を強化して、アートを社会に奉仕するための道具にします。
このデザインは、本の表紙だけでなく、芸術作品そのものです。それは、芸術が社会的および政治的変化のエージェントのように見える時代の願望を反映しています。 LissitzkyとMani Leibのコラボレーションは、文学と視覚芸術の交差点をカプセル化し、Avant -Gardeの理想がどのように異なる手段と分野を超えて、彼らの時代の価値に共鳴する相乗効果を生み出すことができるかを強調しています。
要約すると、リシツキーによって設計されたマニ・ライブによる本「Ingle-Timel-Khvat」の表紙は、構成主義を特徴付ける機能と形の融合の見事な例です。これは、革新的な理想の視覚的な現れであり、エネルギーで振動する幾何学的構造であり、すべての芸術分野間の相互接続を強調する色とタイポグラフィの使用です。この作品は、詩的なほど厳格であり、グラフィックデザインを純粋で重要な形に変換するリシツキーの能力の永続的な証言のままです。
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