説明
Kazimir Malevichによる「IvánKliun-1933の肖像」を観察するとき、比ur的な表現と著者を現代美術の柱の1つとして奉献した抽象的な言語の間で弁証法を感じることは避けられません。この作品では、最高のマレヴィッチの天才は、ロシアのアバンガルド運動の芸術家であり同僚であるイヴァン・クリウンの姿と絡み合っています。このポートレートは、創造者の芸術的イデオロギーを永続させながら、主題の魂に窓を提供します。
肖像画は、灰色、茶色、黒のトーンが支配する鈍い色のパレットで際立っています。この色合いの選択は、主題の深刻さと内省を意味するだけでなく、1930年代のソビエト連邦の厳しい社会的および政治的条件を思い出させます。目の穏やかで反射的な表現に向けて。
この肖像画におけるマレビッチの正式な扱いは、特に興味深いものです。それは、その至上主義を特徴付ける独自の根本的な幾何学的抽象化から離れていますが、この作品は現代性の頂点を失うことはありません。抽象基金は、最も有名な作品よりも顕著ではないが、純粋に比fig的なものを超えた宇宙探査の持続性を示唆する幾何学的な平面の使用を示唆しています。このジオメトリの微妙な使用は、Kliunをフレームするだけでなく、それを一種の形而上学的な空間に配置します。
Kliunのキャンバスへの位置は中心的で正面であり、その静けさにほとんど直面しています。派factや描写の手にある細部への注意は、具体的な親密さと現実を提供します。特に、Kliunの手は彼の顔と同様に完全に注意を払って表現されています。これは、構成主義とロシアの実験芸術に非常に貢献した芸術家の骨の折れる手への敬意として解釈される可能性があります。
絵画のもう1つの顕著な側面は、Kliunの衣料品ラインです。これは明確に概説されていますが、余分な詳細に陥ることはありません。彼のスーツのシンプルさは、それを包むように見えるほとんど謎めいたハローと対照的であり、彼の姿をさらに謎めいた厳soleに返します。衣装の詳細の経済は、主な焦点、つまり主題の魂、主な焦点、魂の肖像画を剥奪するというマレヴィッチの意図を指摘することができます。
作曲レベルでは、この作業は、バランスと空間的分布の観点からマレビッチの習得の証です。構成は穏やかな対称性を維持し、安定性と熟考の感覚を付与します。この組成のバランスは、おそらく、マレビッチが偉大な政治的および創造的な乱気流の時代に芸術的な調和を見つけたいという欲求を反映しています。
要約すると、カジミール・マレビッチによる「イヴァン・クリウウンの肖像 - 1933年」は、単純な肖像画以上のものです。これは、マレビッチの至上主義者の始まりとより内省的で個人的な段階との間の移行をカプセル化する作品です。この肖像画は、友人や同僚に敬意を表するだけでなく、時代の複雑さを統合しています。ロシアの前衛の集合的な自己とアーティストの個々の自己との間の交換の証言。その作品は、その色と正式な封じ込めの中で、当時の本質と主人公の本質を捉えるために、芸術の力に関する静かな瞑想に私たちを招待します。
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