説明
20世紀で最も影響力のある芸術家の一人であるカジミール・マレヴィッチは、主に純粋な芸術的感性の至上性を表現しようとする運動であるスプマティズムの創設者であることで知られています。しかし、そのレパートリーは広範で多様であり、1913年の「イヴァン・クリウウンの肖像」の絵画は、その多様性と、リアリズムからより大きな抽象化への移行中の形を通して人間の本質を捉える能力の明確な証言です。
「IvánKliunの肖像」は、視聴者に象徴性が豊富な構成を提示し、幾何学的要素に重点を置いています。この作品では、マレヴィッチは同僚であり友人であるアーティストのイヴァン・クリウンを描いており、キュービズムと未来主義を個人的なタッチと組み合わせた視覚的な言語を使用しています。 Kliunの顔はいくつかの面で断片化され、被験者の分解の立方体の技術を思い出し、同時に、その重複と力の線で未来主義のダイナミズムを呼び起こします。
この作品のカラーパレットは、特に言及する価値があります。マレビッチは、茶色、黄土色、灰色を備えたひどい色調を主に使用しており、肖像画に特定の暖かさと深さを与えます。これらの色は、重複する平面に配置されており、Kliunの顔を固体とエーテルの両方に見せる3次元の感覚を作成します。この計画と形のゲームは、どういうわけか、マレビッチが抽象化に向けた傾向と、比ur的な表現からの最終的な逸脱を予測しています。
Kliunの視線は、幾何学的な形の複雑なパズルに囲まれていますが、モデルの本当の性格を反映する可能性のある特徴を維持します。目は特別な注意を払って扱われ、オブザーバーを引き付け、肖像画の断片化された表面を越えて探索するように彼を招待するかすかな明るさに恵まれています。
この肖像画は、人間の姿の研究であるだけでなく、主題とその絵の表現との関係の探求でもあります。 Malevichは、直接的な視覚現実と比較的独立したボリュームと色の点で、Kliunの顔を分解して再構築するとき、肖像画の性質に疑問を呈しているようです。ここでは、現実はアーティストの認識を通じて再建され、類似性の従来の概念に反する新しい絵の真実を紹介します。
「IvánKliunの肖像」は、間違いなくMalevich Corpus内の移行作業です。それは、初期の印象派の段階とその後の至上主義者の抽象化との間の橋です。それは、同僚や友人に敬意を表することに加えて、マレビッチの芸術的な懸念を明確に示している肖像画であり、伝統的で比fig的な形で完全な休憩に向かっています。
この作品を通じて、マレビッチはイヴァン・クリウンを不滅にするだけでなく、常に進化するアーティストとしての自分自身を不滅にし、常に現実を見て捉える新しい方法を探しています。この絵画は、その象徴的な「白い背景の黒い絵」よりも有名ではありませんが、現代美術の最も革新的な動きの1つのルーツと発展を理解するために不可欠です。
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