説明
1889年の作品「Pajares」では、カミーユ・ピサロは印象派の時代に登録されている牧歌的なシーンを提示します。農村環境を慎重に観察することで、Pissarroは景観の本質だけでなく、自然と人間の仕事との深いつながりを呼び起こす農業生活のつかの間の瞬間も捉えています。この作品は、分野で目立つように配置された一連の干し草の岩を考えており、アーティストの作品と彼の時代の田舎の芸術における繰り返しのテーマの象徴的な表現です。
組成は、その非対称性の性質によって特徴付けられます。そこでは、鳥がベージュと黄色のさまざまな色合いで表され、前景を支配しています。これらの構造は、必然的に素朴さと真正性の感覚を呼び起こしますが、茂みや広大な空を含む活気のある風景に囲まれています。 Pissarroが使用するカラーパレットは、光と大気を伝えるための色の使用におけるその習熟の証です。アーティストは、絵を豊かにするだけでなく、自然の要素と人間の介入の調和を示唆する緑、黄土色、青の混合物を使用しています。
「Pajares」での光の扱いは、注意に値するもう1つの顕著な側面です。 Pissarroは、鳥の鳥の上に作用する日光の暖かさを捉え、オブジェクトに量と深さを与える微妙な影を作り出します。 Pissarroが何度も使用していたPuntillismoのテクニックは、視覚的な印象の過渡性を捉えようとする印象派の特徴である、目を振動させる小さな色のタッチの適用に現れているようです。この意味で、この作品は観客に、時間が中断されているように見える熟考と沈黙の瞬間を体験するように招待します。
絵画には著名な人間の姿はありませんが、鳥の賦課は農業活動の存在を示唆しています。これは、ピサロが彼のキャリアを通して探求した問題です。比ur的なキャラクターの欠如は、人間とその環境との相互依存性に関するコメントとして解釈できます。これは、農村の景観の中心的な特徴です。この選択は、Pissarroの他の作品と同様に、単純な生活様式と日常生活の評価に関心を持って共鳴します。
「Pajares」も言及する価値がある芸術的な文脈。カミーユ・ピサロは印象派の親の一人と考えられており、彼の作品はしばしば、彼の時代の社会的および経済的状況についての批判を伴うために、風景の単なる肖像画を超越しています。 1889年、さまざまなスタイルとテクニックを何年も実験した後、ピサロは彼のキャリアの尖った、現代フランスのランドスケープ絵画の主要な指数の1つとして自分自身を統合しました。
この研究の研究は、Pissarroの技術的および審美的な能力を明らかにするだけでなく、自然、農業、印象派の絵画の遺産の重要性を反映するように誘います。 「パジャレス」は、時間の経過と農村の世界からより都市の同時代への移行の証言と見なすことができます。観客は、懐かしさと田舎の生活の単純さに対する敬意の意味で没頭しています。これは、歴史を通しての変化にもかかわらず、今日まで芸術に共鳴し続けています。
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