説明
「Four Bathers」（1890）では、ポールセザンヌは、ポスト印象派の絵画の緊張と革新をカプセル化する作品を提供してくれます。この作品は、自然の中でヌードの問題が探求する構成のサイクルの一部であり、人体の表現における構造の絶え間ない探求と同様に、フィギュアと景観の間の相互作用におけるセザンヌの習得を明らかにしています。 。
構成は非常に非対称であり、セザンヌの生産の多くを特徴付けるものです。 4人の入浴者は、植生によって与えられた緑の畑に散らばっているように見えます。彼らの体は堅牢で体積的な方法で表され、生地をほとんど構築しているように見える一連のブラシストロークを通してフォームを強調します。各図は自然環境に統合されていますが、ヌードの表現の古典的な期待に反する意図的な切断でそうしています。
キャラクターは姿勢と態度が異なります。数字は動的な三角形で編成されており、カルテットは注意とリラクゼーションのさまざまな状態にあると思われます。封じ込めから見かけの屈辱へのカバーをカバーする人体の表現のこの変動は、人間と自然の間の瞬間と相互関係の本質を捉えることに対するセザンヌの関心を示しています。日光に対する皮膚の保護は、より素晴らしい恐ろしいトーンとタッチで再生されるパレットで提案されています。これは、色の構造を通して光と影を表すために開拓したアーティストのユニークなスタイルの証です。
「Four Bathers」での色の使用は特に重要です。セザンヌは、裸の体のトーンのバランスをとる深い青と青の緑を使用して、フランスの田舎の飲酒を呼び起こす限られた範囲を使用しています。この色の選択は、周囲のキャラクターを開くだけでなく、人間の姿と周囲の性質との関係を強調しています。カラートリートメントは、単純な表現以上のものです。これは、入浴者と彼らが占めるスペースとの関係を表現する手段です。
この基金は、数字よりも詳細ではありませんが、同様に関連するコンテキストを提供します。セザンヌは、もっともらしい風景を表現することを心配することはありません。むしろ、人物の物理的構造を補完する場所の概念を示唆しています。空間的構成へのこのアプローチは、画家のスタイルの特徴であり、現実の忠実な表現に関する計画と形の探求を特権化しました。したがって、それはリアリズムに固定された伝統から離れ、より抽象的な検索に没頭し、その後、現代美術の発展に大きな影響を与えます。
「4つのバスタブ」は、セザンヌの形と構造に対する関心の証言でもあり、絵画の物語に微妙に絡み合っている問題です。幾何学的形状の繰り返しと、体がフレーム内に落ち着く方法を通して、視聴者が人物とその寸法の間のつながりを肉体的および感情的に発見するよう招待する根本的な順序が明らかになります。
この作品は、セザンヌが自分の道を描き始めた時代を象徴しており、彼を取り巻く世界のより個人的で構造化されたビジョンを受け入れるために、最も印象派のアプローチから距離を置いています。本質的に、「Four Bathers」は、形と色の探求であるだけでなく、人間、その表現、生息する自然空間との関係についての深い反映です。したがって、それはセザンヌの作品の中でだけでなく、現代性への芸術の旅でもマイルストーンになります。
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