説明
Kazimir Malevichによって作られたキャンバス「Four Squares 1915」は、マレビッチが設立し、20世紀初頭の芸術の抽象化のマイルストーンをマークした芸術的な流れである至上主義運動の強力な顕現です。この作品では、シンプルさと幾何学的純度が主人公になり、それまで芸術が支配していた比ur的な表現の暗示を排除します。
「Four Squares 1915」は、そのタイトルが示すように、白い背景に戦略的に位置する4つの四辺形を示しています。そのうちの2つは黒で、1つは青で、最後の1つは素朴なトーンで塗装されています。これらの幾何学的人物の処分はランダムに思えますが、より慎重に観察すると、意図的な緊張とバランスが認識されます。長方形は完全に重複しませんが、そのうちの2つは部分的にそれを行い、それが作業に内部の動的を追加します。フォームは完全に揃っていないため、動きの感覚と視覚的に3次元空間に貢献します。
マレヴィッチは、標的世界の干渉なしに芸術における純粋な感情の至上主義は、その至上主義の理論の基礎であると述べた。このキャンバスは、それらの仮定の正確な翻訳です。 「4つの正方形」を探して、視聴者は認識可能な数字を求めませんが、色と形が唯一の俳優である純粋な熟考と認識の経験に直面しています。
色の使用は限られていますが、効果的です。黒は、光の欠如と強力な真空に関連することがよくある色であり、ここでは青と直面しており、これは無限や深さを示唆しています。マレビッチの最高パレットにあまり一般的ではない土の長方形は、物質性と地球とのより具体的なつながりを提供します。何もないか無限を象徴する白い背景のこれらの色の組み合わせは、直接表現をロードする技術を解放するというアーティストの目的を完全に組み立てます。
この作品の急進性は、その複雑さではなく、従来の物語の内容の芸術を剥奪する大胆さにあります。マレヴィッチは、芸術の幾何学的な本質に対する彼のコミットメントにおいて、観客と芸術的なオブジェクトの知覚と関係についての反省を誘います。この作品は伝統的な用語で物語を語るのではなく、空間、形、空虚の関係についての激しい経験を提供します。
「4つの正方形」を完全に理解するには、マレビッチの作品と至上主義の最も広い文脈にそれを配置することが不可欠です。 20世紀初頭のロシアの前衛から生じる動きは、社会主義的リアリズムや他の形態の比ur的芸術の芸術との完全な休憩として考えられています。 1915年の「白い背景の黒いテーブル」などの絵画は、「4つの正方形」の前に、この視覚革命の基礎を感じ、外部の現実を反映しようとせず、純粋に新しい現実を創造する芸術形式を促進します基本フォーム。
したがって、「Four Squares 1915」は、至上主義だけでなく、一般的な抽象的な芸術の進化の理解における重要な仕事です。深い審美的な考慮事項のレベルでの単純な幾何学的形態の表現は、芸術家と大衆が芸術の目的を知覚する方法の前後をマークします。マレビッチは絵を描いただけではありません。彼は、芸術が変容し、超越する能力に関する視覚的な哲学的提案を提供しました。
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