説明
1893年にフェルディナンド・ホドラーによって描かれた「2つの小さな木のある風景」は、シンプルさを昇華させ、形と色の微妙なバランスをとる作品です。その構成は、明らかに厳しいものの、穏やかな雰囲気で視聴者を捕まえる見事な視覚的緊張で展開します。
一見、塗料には波状の地形があり、茶色と緑の色調が支配されています。これは、おそらく夏の終わりまたは秋の初めに、静かな午後を指します。非対称に配置された2つの小さな木が風景の中央に現れ、その緑豊かな存在のためではなく、謙虚な存在のために強調されています。これらの木は単なる自然の要素であるだけではありません。ホドラーの視線の下で、彼らは瞑想的な人物にほとんど似ており、それらの上に上昇する広大な空を観察し、雨のわずかな脅威を示唆する低濃度で濃い雲で部分的に覆われています。
彼のシンボリストスタイルとスイスアートの影響で知られるホドラーは、この作品の徹底的または装飾的な詳細の試みから遠ざかります。代わりに、瞑想状態を誘導するために、方法のシンプルさと繰り返しを使用します。それが適用した強力で定義された輪郭は、景観の要素に対してより大きな安定性と堅牢性を付与するように設計されています。
「2本の小さな木のある風景」カラーパレットは、その習得を示すもう1つの要素です。地形の苔むした緑は、背景の山の灰色の色調とは対照的ですが、空は灰色と青の勾配で、シーン全体をメランコリックな穏やかに包むようです。鮮やかな色には使用されておらず、この色の決定は、瞑想的で開始された段階で自然を描くというホドラーの意図を強調しています。
作品のかなりの部分を占める空は、作曲に重要な役割を果たします。単に受動的な背景の代わりに、ホドラーはそれを地球の平面と同じ重要性で扱います。柔らかいグラデーションとテクスチャで描かれた雲は、無限のように見える延長を作成し、ほとんど知覚できない動き、自然の広大さを反映する静けさを示唆しています。
この作品には人間の存在が不足していますが、これは重要です。人間の姿がなくても、木自体がほとんど擬人化された役割を獲得し、視聴者に自分の感情や感覚を投影するように誘います。自然のこの微妙な擬人化は、自然の要素がしばしばより深い象徴性を獲得することが多いホドラーの作品において一定です。
「2つの小さな木を備えた風景」は、ホドラーの技術的スキルだけでなく、視聴者との感情的および哲学的なつながりを生み出す能力も反映しています。それはその構成の緊縮と、その大きな強さが存在する自然の穏やかな熟考にあります。この作品は、スイスの芸術における風景の進化に対する彼のアプローチと、19世紀の象徴主義者への貢献の優れた代表です。
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