説明
20世紀で最も著名で先見の明のある芸術家の一人であるカジミール・マレビッチは、革命的な芸術運動である至上主義の創設者であるだけでなく、抽象的な芸術の認識を変えた熟練した理論的でもありました。彼の作品「至上主義。2次元の自己ポルトレイト-1915」は、その根本的なアプローチと幾何学的純度への献身の驚くべき証言です。
絵画を最初に見ると、すぐに白い背景に浮かぶ幾何学的な形のゲームに直面します。長方形と色の正方形の非対称配置によって作成された視覚的ダイナミズムが優勢です。認識可能なキャラクターや人物の存在がなければ、絵画は、伝統的な表現に関係なく形と色が存在する純粋な熟考の対象になります。
背景色としての白の使用は偶発的ではありません。 Malevichは、それを無限、重要ではない、無色を象徴する非色として使用します。幾何学的な形状が最も純粋な本質に存在し、気を散らすことなく存在できる分野です。この空間の空虚さは、互いに遊ぶように見える抽象的な形式にさらに重点を置き、ダイナミックでエネルギッシュな視覚的な対話を作成します。
幾何学的な形状は、ほとんどが長方形で正方形で、主に赤、黒、黄色のトーンで色付けされています。固体ブロックとグラデーションブロックに適用されるこれらの色は、深さと体積の幻想を排除しようとする至上主義者のスタイルの特徴であり、キャンバスの本質的な2次元性を支持しています。 Malevichは、この主要な色の選択を通じて、シンプルさと視覚的な明快さへのコミットメントを示しています。
作品のタイトル「2次元の自己ポルトレット」は、意味の追加層を追加します。抽象的な作業であり、顔の特徴や人間の言及が直接ないにもかかわらず、マレビッチは芸術的な言語を通して自己ポトレイトです。ここでは、表現されているのは表情ではなく、その芸術的ビジョンの本質です。この自己ポートレートでは、マレビッチは彼の顔だけでなく、彼の心、彼の思考と革新を示しています。
この作品で例示されているように、最高主義は、表現芸術との決定的な休憩を表しています。マレビッチは、芸術は目に見えるものと物質的な世界を超越して精神的な重要性を達成するべきだと擁護しました。 「2次元の自己ポルトレット」では、新しい芸術世界の表現として、基本的な幾何学をエッセンスに減らしています。
最後に、ロシアの前衛の最も影響力のある動きの1つである至上主義の文脈の中にこの作品を置くことが適切です。マレビッチは、リシツキーやリボフ・ポポバなどの現代アーティストとともに、急速な変容における世界の新しい現実を反映した芸術を探していました。彼らの幾何学的な構成と純粋な抽象化へのコミットメントを通して、彼らは芸術の従来の概念に挑戦し、視覚的表現の新しい形態への道を開きました。
「至上主義。2次元の自己 - 内容-1915」では、マレビッチはその芸術的個性だけでなく、新しい美的パラダイムも宣言しています。この作品は、至上主義の視覚的なマニフェスト、純粋な幾何学と色の祝賀とそれ自体の目的としての祝福、そして人間ではなく、芸術家と彼の芸術のビジョンの自己功績として建てられています。
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