説明
Kazimir Malevichによる「磁気至上主義-1917」の絵画では、私たちは芸術の従来の認識に挑戦し、絵画の本質を反映するように私たちを招待する幾何学的な形と色の複雑な展開に直面しています。マレビッチは、その至上主義者運動を通じて、オブジェクトの限界を超越し、純粋な感受性と知覚に直接注意を向けようとしました。この作業は、この検索の明確な例です。
「磁気至上主義」の組成は、重力がないと思われる空間に配置された一連の幾何学的形状を示しています。長方形、正方形、円、および線は、明らかなランダム性で分布していますが、調和のとれたバランスを作成する慎重なオーケストレーションで分布しています。これらの幾何学的要素と絵の平面との相互作用は、ダイナミズム、タイトルが示唆するように、フォーム間に相互の魅力を課すように見える磁力を示唆しています。
この絵で使用される色は、視覚的および概念的な影響を理解するための基本です。 Malevichは、主にプライマリの黒と白の色で構成されたパレットを使用しています。赤、青、黄色の使用は、作品に活力を加えるだけでなく、組成から発せられる運動エネルギーを増加させる鮮やかなコントラストを生み出します。背景として白の選択は単なるチャンスではなく、数字が自由に浮かぶことができる無限の空間として機能し、有形の現実に固定する試みを回避することができることに注意する必要があります。
この絵には、少なくとも伝統的な意味ではありません。幾何学的な人物は、キャンバスの主人公になり、その気質と色を通して言葉なしで通信します。 Malevichは、純粋な認識に注意を集中するために、客観的現実への言及を故意に排除しました。これらの抽象要素を通して、アーティストは宇宙を支配する目に見えない力の比phorとして解釈できるエネルギーと動きを伝えます。
マレビッチによって設立された運動である至上主義は、おそらくロシアの前衛の最も急進的な試みの1つであることに言及することが重要です。 「純粋な感受性の優位性」の探求は、磁気至上主義などの作品で見られるマレビッチを宣言しました - 1917年、最も純粋で挑戦的な表現。この絵画は、伝統的な表現を拒否し、目に見える素材を超えた芸術を支持する視覚的なマニフェストとして明確にされています。
マレビッチと彼の至上主義は、20世紀後半のロシアの構成主義からミニマリズムまで、多くの芸術家とその後の動きに影響を与えてきました。このような最高の作品は、芸術の性質と、表現と知覚の新しい形態の探求についての議論を引き続き鼓舞し続けています。
要約すると、磁気至上主義-1917は、透明で活気に満ちた幾何学的な構成を通じて、至上主義の基本原則をカプセル化する作品であり、色と空間設計の重要性を強調しています。それは、知覚可能な現実の束を取り除き、純粋な形と本質的な色の世界に浸るための招待状です。絵画の真の本質は、仲介者なしで直接経験することができます。
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