説明
オーストラリアの画家であるトム・ロバーツによる1883年の「手rena弾との自然を否定した」作品は、シンプルな美的体験を提供しますが、その技術的な実行とその構成に深く豊かです。主にオーストラリアの印象派の発展における彼の基本的な役割で知られているロバーツは、ここで彼の芸術的汎用性の異なる側面を示しています。
この絵を観察するとき、私たちの注意を引く最初のことは、要素の調和とバランスのとれた性質です。さまざまな果物が休むテーブルは、構成に命を与える色とテクスチャの組み合わせを示しています。中心的なテーマは、明らかに、その独特の赤みがかった色合いがすぐに最も落ち着いた暗い背景で際立っている手rena弾です。手rena弾、全体、そして他の人は彼らの種を明らかにし、視聴者が自然の詳細と瞬間の表現におけるロバーツの専門知識を高く評価できるようにします。このほとんど写真のリアリズムは、アーティストの技術的領域と、自然界の直接的な観察に対する彼の深い敬意について語っています。
光と影のコントラストは中程度ですが効果的であり、果物や背景の3次元性とボリュームの知覚を高めます。光は直接的なソース、おそらく研究の窓から来ているようで、穏やかな光度で要素を浸す柔らかい影を投げます。このテクニックは、現実感を洗練し、観客の手にほとんどオブジェクトを届かないように見せます。
「手rena弾と死んだ自然」についての興味深いことは、その歴史的文脈と、ロバーツの作品の中で占める場所にもあります。イギリスで生まれ、オーストラリアに移住したトム・ロバーツは、「ハイデルベルク学校」として知られるオーストラリアの印象派運動の中心人物でした。活気のある風景と田舎のシーンを通して、ロバーツと彼の同時代人は、オーストラリアの風景の本質と特定の光を捉えようとしました。しかし、ヨーロッパからオーストラリアに復帰する直前に作成された1883年のこの死んだ性質では、ヨーロッパのリアリズムの影響から摂取された可能性のある伝統的な研究の回想を見ることができます。
ロバーツは、この絵には、外観や変化する光によって包むことが許された印象派としてはなく、研究のプライバシーと彼の観察のケアを支配するアーティストとして登場します。作品での色の使用は、爆発的な印象派の排出の前の初期の学問段階に特に準拠しています。
ネガティブスペースの使用と、ロバーツがキャンバス上の要素を作る気質に気付くことが重要です。対称性は均一には与えられませんが、動的バランスが達成されます。そこでは、果物の自然な混乱が、視聴者の視線を手rena弾から残りの組成に導くために細心の注意を払って組織されています。
ロバーツの作品、特にこの死んだ性質の研究は、移行中のアーティストを明らかにしていますが、常に彼のテクニックと視覚的なスピーチを制御しています。 「手rena弾で自然を持ち上げる」は、トム・ロバーツの綿密な能力の証言であるだけでなく、彼が後年に光と作曲を探求する深さの初期の兆候でもあります。この作品は、その正確さと審美的な美しさだけでなく、オーストラリアの芸術の歴史における基本的なアーティストの進化と汎用性に関する反省を招きます。
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