説明
芸術の分野では、20世紀初頭にアイデアが芸術の認識に革命をもたらした最高の運動の重要な人物であるカジミール・マレビッチの超越。彼のポストサマティスト作品の1つである「Girl」（1932）は、拘留された観察と文脈分析に値する複雑さと視覚的富を提示します。
「少女-1932」は、有名な「ブラックスクエア」との絶対的な幾何学的な抽象化に没頭した後、マレビッチが中程度の図形主義に戻ったことの現れとして展開します。この絵では、より認識できる形式へのターンがありますが、その成熟したスタイルの特徴的なシンプルさとミニマリズムを放棄することはありません。
「女の子」の構成は、スタンディングを表す様式化された女性キャラクターを示しています。この図は、明確に定義されていますが、時代を超越した抽象化の感覚を強化する空間的または物語的な文脈から切り離されているようです。その硬い輪郭と絵の扱いの平野は、具体的な現実を超越する形而上学的な人物であるアイコンの感覚を呼び起こします。
この作業での色の使用は特に重要です。マレヴィッチは、堅実で鮮やかなトーンを使用します。顔の輝く白と少女の手は、上部の衣服の強いオレンジと暗い帽子と対照的です。この色の治療は、平らで単色の背景に対する図を強調し、図の懸濁液と断熱の感覚を高めます。絵画には伝統的な空間の深さがなく、2つの次元性を強調し、マレビッチのインスピレーションの繰り返しの源である正統派の宗教図像の影響を思い出します。
この作業におけるマレビッチのテクニックは厳しいが効果的です。テクスチャを探すことなく、ブラシを均一に使用します。これは、まるで伝統的な絵画ではなく工業デザインの作品であるかのように、滑らかで洗練された表面の印象を強化します。
マレビッチの軌跡の文脈の中で「女の子-1932」を考慮することが不可欠です。ロシア革命の数年後、マレビッチはソビエト連邦の変化し、しばしば制限的な政治的および芸術的条件に芸術的実践を調整しなければなりませんでした。この作品は、国家の抑圧と検閲に直面しているアーティストが比fig的な表現と再接続し始めた時代の一部ですが、彼の至上主義の革新に深く根ざした視覚的言語を維持しています。
「Girl -1932」は、同じ時代のMalevichによる他の作品にも関連しており、純粋な抽象化と形成の間の緊張が認識されています。 「キューブを備えた農民」や「小麦のキャスト」などの作品は、物理的現実から離れて形而上学的な世界に位置する時間と空間で吊り下げられていると思われる幾何学的に単純化された形状の同様の人物の扱いを明らかにしています。
結論として、Kazimir Malevichによる「Girl -1932」は、形成と抽象化の間の収束の冷静で強力な表現として提示されています。この作品は、その見かけ上のシンプルさで、抽象的なプリズムを通して人間の姿を変革し、再解釈するアーティストの革新的な能力をカプセル化し、謎めいたように衝撃的なイメージをもたらします。徹底的なケア、形、構成は、芸術に対する認識を逆にし、豊かにする作品を作成することにおけるマレビッチの習熟を示しています。
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