説明
至上主義の主要な指数の1つであるカジミール・マレビッチは、1923年に「ブラックスクエア（2番目のバージョン）」という作品を作成しました。彼の時代の芸術的伝統を破っただけでなく、新しい純粋に抽象的な言語を達成するために、リアリズムと象徴性を超越しようとしました。
「ブラックスクエア（セカンドバージョン）」は、白いキャンバス内のわずかに分散化された黒い正方形で構成されています。この構成の明らかな単純さは誤解を招くものです。黒い正方形の端は完全にまっすぐではありませんが、脳卒中における人間の存在を示す微妙なバリエーションを提供し、幾何学的な剛性から離れ、アーティストのマニュアルと個人的な表現に近づきます。
白黒の使用は偶然ではありません。マレビッチは、これらの色を選択するとき、単に視覚的なコントラストを求めるだけでなく、絶対と無限の深い反射も求めます。侵入不可能な空虚であるブラックは、無制限の空間である白と反対して見られ、何もなく全体の対照的なゲームを示唆しています。この色のコントラストは、ミニマリストですが、強力です。黒は光を吸収し、周囲のすべてを飲み込むように見えますが、ホワイトはそれを反映して拡張し、視聴者に感情的で視覚的な緊張を生み出します。
「ブラックスクエア（2番目のバージョン）」に数字またはキャラクターがないことは意図的です。 Malevichは、認識可能な参照を彼の作品に縛り付け、視聴者を純粋に精神的で哲学的な反省に押し付けます。有形のオブジェクトの表現を排除することにより、それは物質的な世界によって媒介されず、直接的な美的体験を招きます。
歴史的な文脈に関しては、「ブラックスクエア（セカンドバージョン）」は、革命後のロシアの大きな変化と発作の時に組み立てられています。マレビッチは、最高の運動の責任者であり、過去の絆で壊れ、未来に向かって投影される芸術のアイデアを促進し、芸術の知覚と機能の更新を求めています。
この作品は、時間の経過とともに議論や異なる読みの理由でもあります。一部の批評家は、黒い広場を、古いものの廃止と新しい美学と哲学の時代の就任の象徴として解釈しています。他の人たちは、彼に辞任のジェスチャーまたは彼の時代の政治的および社会的現実に対する芸術の役に立たないことに関するコメントを見ています。ただし、否定できないのは、「ブラックスクエア（2番目のバージョン）」が抽象的なアートのアイコンであり、前衛と芸術的革新に関する議論のための避けられない参照であるということです。
要約すると、Kazimir Malevichの「Black Square（2番目のバージョン）」は、そのミニマリストの外観を超えて、空虚、無限、および世界の認識を再構成する抽象的な芸術の力に関する深い瞑想を提供する作品です。この作品は、マレビッチの天才と新しい視覚言語のたゆまぬ検索の永続的な証言です。
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