説明
絵画「1815年から1816年の間に処刑されたJacques-Louis Davidによる「ゼノイドとシャーロットボナパルトの肖像」の姉妹は、デイビッドが彼のキャリアの尖頭に到達した時代である新古典主義のパラダイム的な例として建てられました。この肖像画は、ボナパルト家の交差点と当時の芸術的エリートを反映しているだけでなく、ナポレオン後の文脈を特徴付ける社会的および政治的願望を体現しています。
構成は、エレガンスと形式を蒸留する環境に立っている2人の姉妹、ゼノイドとシャーロットボナパルトを紹介します。古典的な絵画を思い出させる方法での人物の配置は、細心の注意を払ってバランスが取れています。左側にあるゼノイドには、貴族と静けさの両方を示唆する深い青のドレスがあります。彼の服の暗いトーンは、彼の首を飾る白いブラウスと鮮明に対照的に対照的に、彼の内省的な視線は反射と尊厳の空気を提供します。彼の横にあるシャーロットは、柔らかい明るい色を身に着けており、その音が光度を呼び起こし、より熱狂的でエネルギッシュな態度を反映しています。彼の存在は、彼が妹にわずかに傾いている方法で際立っており、彼らの間の触知可能な感情的なつながりを強調しています。
ゼノイドとシャーロットの顔は、肖像画家としてのデビッドの能力を示す微妙さでモデル化されています。表情の詳細と皮膚の繊細なニュアンスは、Chiaroscuroの使用のスキルを示しています。この光と影の扱いにより、顔にボリュームを与えることができるだけでなく、心理的な深みのある数字も与えます。真実の探求は、その表現で知覚される可能性があります。これは、人間の表現に誠実さを求めたデビッドの新古典主義的アプローチの特徴です。
ポートレートの背景は比較的単純で、数字が強く際立っています。ニュートラルな背景の選択は、姉妹の優雅さを強調することに加えて、ドレスの鮮やかな色とは対照的です。このファンドの使用は、デイビッドが彼の当時の他の教師と同様に、視聴者の注意を描いた被験者に焦点を合わせ、それらを絵の議論の余地のない焦点に変えたリソースです。
カラーパレットに関しては、ジャック・ルイ・デイビッドの作品は、色関数を感情と意味の乗り物として理解しています。ドレスのトーンは、姉妹を区別するだけでなく、同時に、彼らの時代の社会に存在していた伝統と現代性の間の緊張を暗示しています。暗闇と光の間のこの衣服の二重性は、彼らの人生のさまざまな軌跡を象徴しており、より広い意味で、歴史的文脈の複雑さを反映しています。
肖像画は、ナポレオンが転覆した後、ブリュッセルの亡命段階にいたデイビッドがあった時期に作られました。この歴史的文脈は、作品に感情的な背景を与えます。ボナパルトの姉妹を代表することは、ある意味では、政治的な転倒にもかかわらず、驚くべき地位に達した家族の記憶を主張する方法です。この作品は、肖像としてだけでなく、家族のアイデンティティが政治的流れと絡み合っている痙攣時代の本質を捉えた文書として重要です。
したがって、「ゼノイドとシャーロット・ボナパルトの「姉妹」の肖像は、19世紀の肖像画の芸術の証言であるだけでなく、彼らの時代の願望と対立の鏡としての地位を表しています。彼の技術的な習熟と人間の生活の反射的解釈を通して、ジャック・ルイ・デイビッドは彼の文脈を超越する作品を偽造し、視聴者に審美的な美しさだけでなく、描かれた人物から発せられる歴史と記憶も熟考するように誘いました
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