説明
ロシアの構成主義運動の基本的な人物であり、グラフィックデザインとタイポグラフィの分野での革新的なリシツキーは、1920年の「ウラジミール・マヤコフスキーによる「声」のイラスト」と大きな関連性のある仕事を提供します。画像は挿入されています。詩人ウラジミール・マヤコフスキーとの共同プロジェクトの文脈では、その仕事は革命的な精神と当時のソビエト・ロシアのユートピアの願望を反映しています。
エル・リシッツキーの説明的な作品は、マヤコフスキーの詩的なテキストの視覚的表現であるだけでなく、美学と記号論の統合の演習も構成しています。 1920年の特定の図では、構成は抽象化とメディア経済で際立っています。比fig的な意味では、伝統的なキャラクターの存在はありません。代わりに、私たちは、明確に定義された絵の空間で互いに対話する幾何学的および誤字の形状の結合に直面しています。
この作業での色の使用は、その飲酒と効率性で注目に値します。赤、白、黒は、構成主義の象徴的な色であり、それは強い象徴的な負担を持っています。特に、赤は革命と流出した血を象徴し、白と黒は組成の純度とコントラストを強化する中立的な要素として作用します。清潔で定義された幾何学的形状におけるこれらの色の処分は、芸術が社会的変革ツールとして考案された新しい世界観を伝えるアーティストの意図を強化します。
このイラストの重要な側面は、そのモジュール構造と機能構造です。幾何学的な文字と形状は任意に配置されていません。各コンポーネントは正確な目的で配置されているようで、マヤコフスキーの詩の口頭でのメッセージを補完および増幅する視覚言語のアイデアを呼び起こします。幾何学的要素間のバランスと緊張は、構成主義運動に固有のダイナミズムとエネルギーを反映しているが、エルリシツキーの作品の多くを特徴付ける芸術とテクニックの相互関係を強調している。
タイポグラフィの革新的な使用も特別な言及に値します。タイポグラフィは有益な機能を果たすだけでなく、構成において構造的および審美的な重要な役割を果たします。文字は画像の視覚アーキテクチャに統合され、周囲の幾何学的形状と共生関係を確立します。このタイポグラフィのアプローチは、伝統的な慣習に違反し、グラフィックデザインの分野で新しい可能性を開きました。
ウラジミール・マヤコフスキー-1920の「ラヴォスのために」のイラスト」を十分に理解するには、エル・リシツキーの作品と構成主義と現代のグラフィックデザインへの影響のより広い文脈の中にそれを配置することが不可欠です。彼のシリーズ「Proun」（新品の肯定のプロジェクト）や本「Dlia Golosa」（声のための）のデザインなどの同様の作品は、視覚コミュニケーションと関係の新しい形態の探求へのコミットメントを示しています。テキストと画像の間。
結論として、エル・リシツキーの「ウラジミール・マヤコフスキーによる「ラヴォスのために」のイラスト - 1920年」は、芸術的な顕現であるだけでなく、偉大な社会的および文化的変容の時代の証言でもあります。この作品における幾何学的形状、象徴的な色、革新的なタイポグラフィの統合により、ロシアの構成主義の傑出した指数となり、20世紀の芸術とデザインの進化を理解するための不可欠な言及となります。
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