説明
1920年にリシッツキーによって作成されたウラジミール・マヤコフスキーによる「For La Voz」のイラストでは、ロシアの構成主義の原則と動的タイポグラフィの融合をカプセル化する象徴的な作品を見つけます。この作品は、イラストであるだけでなく、芸術とグラフィックデザインの新しい時代の最前線に立って、その時代の審美的な慣習を壊そうとする概念的な芸術です。
最も著名な構成主義者の1人であるリシツキーは、詩人のウラジミール・マヤコフスキーと協力して、視覚と健全な詩の限界を探求し、拡大する啓発された本を作成します。この作品では、リシツキーは抽象的な視覚言語を使用して、テキストの単純な伴奏を超えてそれを視覚的に拡張するようになり、詩の体験を聞いたと同じように見えるものと感じるものに変えます。
分析しているイラストは、幾何学的な構成と秩序ある構造を示しています。それは、角のある形と顕著な線のコングロマリットであり、中心軸から生じると思われ、動きとダイナミズムの感覚を呼び起こします。長方形、三角形、正方形の形、および視聴者の見解を指示する線は、リシツキースタイルの特徴です。
この作業の色は限られており、白と赤の白と赤のパレットに留まっています。クロマチックなシンプルさは、視覚的な明瞭さを維持するだけでなく、作業内のコントラストと緊張を強調するのにも役立ちます。白黒で赤を使用すると、鮮やかな視覚効果が生まれ、これらの色は正確に使用され、マヤコフスキーの詩の活力と固有のエネルギーを伝えることができます。
このイラストには伝統的なキャラクターがないことに言及することが重要です。人間の比ur的な表現の欠如は、純粋に抽象的な形の存在に置き換えられます。この代替品は、従来の視覚ナレーションではなく、セマンティックコンテンツと正式な構造へのアプローチを促進します。幾何学的要素は主人公になり、詩的なものと平行な視覚言語を示唆しています。
この作品は、リシツキーが構成主義を受け入れる前に密接に関連していた至上主義の影響を反映しています。 Kazimir Malevichの学生として、Lissitzkyは至上主義の本質的な要素を採用し、適応させ、基本的な幾何学的形態の使用と比ur的な参照の放棄を導きますが、実用的でコミュニケーション機能に導きます。
この作業は、一見、厳格なシンプルさのデザインであるように思われるかもしれませんが、各ラインと各色は、マヤコフスキーのテキストとリシツキーのグラフィック作品の相乗効果を生み出すために正確に研究されています。この学際的なアプローチは、芸術を日常生活のあらゆる側面に統合することを目指していた構成主義アーティストのユートピア的なビジョンを強調しています。それは、芸術が現実を説明しただけでなく、新しい未来を想像し、構築するのを助けたロシアのポスト革命時代の実験と変容の精神の鮮明な表現です。
要約すると、ウラジミール・マヤコフスキーによる「ラヴォスのために」のイラストは、前衛詩とグラフィックイノベーションの完全な調和を例示しています。 Lissitzkyは、視覚空間で詩を再構築するだけでなく、歌詞とフォームの間にハイブリッドで脈動する出会いを作り出します。
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