説明
1920年に作成された、構成主義とロシアの至上主義の傑出した人物であるリシツキーは、象徴的な絵画がすべての散乱を期限切れにします（すべての散らばったものを打ちます）。この作品は間違いなく、革命的な楽観主義と審美的な更新の時代を定義した活発な視覚言語の表現です。建築、グラフィックデザイン、絵画の間を移動したリシツキーは、常に芸術と人生の交差点を求めていました。この文脈では、「散在するすべての散乱」は、これらのアイデアの具体化の視覚的なエコーとして現れます。
この作品は、幾何学的形状と正確なラインの特徴的な使用を伴う、彼の指導者カジミール・マレビッチの至上主義者のビジョンをさらに一歩踏み込もうとするリシツキーの試みを反映しています。絵画では、抽象的な要素は動的な動きに流れるように見えますが、2次元空間に含まれていますが、無限への拡張を示唆しています。赤い色は構成を支配し、エネルギーと絶え間ない動きの感覚を作り出し、白い背景とのコントラストは形の明快さと純度を補強します。
作品には表されるキャラクターはありません。これは、比ur的な表現の代わりに形状と色の純度に焦点を当てた至上主義の特徴です。ただし、三角形の幾何学的形式、線、円の間の相互作用は、特定のドラマ化と視覚的なリズムを呼び起こし、視聴者を根本的な意味の個人的な解釈に招待します。対角線と曲線は、紛争と同時に調整されている力を象徴しているようで、見かけの混乱の中に調和感を生み出します。
構成は、リシツキーの建築研究を連想させる精度を持つ、バランスのとれた、ほぼ数学的な性質を反映しています。この構造は、視覚的に興味をそそるだけでなく、おそらくロシア革命の最初の年に伴うユートピアのビジョンの比phorとして、断片化内の安定性と秩序の感覚を伝えます。
リシッツキーは、彼の作品がすべての分散を期限切れにすることを保有者に、おそらく、分散とカオスの前で統合し統合することを目的としたソビエト時代の精神を反映して、政治的および社会的メッセージを導きました。作品の図像は、観察可能な重要性を超えた現実との超越とつながりの至上主義者の考えに共鳴します。
個々の価値に加えて、この絵画は現代美術の重要な時期に登録されており、リシツキー、ウラジミール・タトリン、アレクサンドル・ロドチェンコなどのアーティストが芸術の目的と範囲を再考していました。アートを機能的かつ革新的なツールにするための検索は、「すべての散乱」に明確に存在し、構成主義の関連性を統合的かつ変革的な方法で融合させようとする運動としての構成主義の関連性を強調しています。
要約すると、「すべての分散」は、エル・リシツキーの天才の代表的な部分であるだけでなく、芸術と政治における革命的なアイデアへのコミットメントの具体的な現れでもあります。その厳格でありながらエネルギッシュな構成を通じて、絵画は、普遍的で時代を超越したメッセージを伝えるために、抽象的な形の力について深い反省を誘い続けています。この作品は、現代美術の歴史における至上主義と構成主義の範囲を理解するために、引き続き不可欠な作品です。
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