説明
抽象的な芸術の先駆者の一人であり、優位主義の創設者であるカジミール・マレビッチは、「すべての国の労働者、ユニオ」などの衝撃的な作品を通して、彼の時代の革命的な緊張と願望に声を与えました。 （1918）。ロシア革命の文脈に統合されたこの絵画は、それが経験していた歴史的な瞬間の熱意と純粋なイデオロギーをカプセル化します。
構成を慎重に観察することにより、マレビッチがその至上主義者の視覚言語の特徴である正確な幾何学的構造を使用していることは明らかです。この作業では、いくつかの人物やシンボルを通して具体的な現実とのつながりを垣間見ることができますが、抽象的なエッセンスは支配的であり続けています。色の使用も同様に重要です。黒と白が色のタッチを少なくして支配する制限されたパレットで、強力な視覚的コントラストを提供します。この色の選択はarbitrary意的ではなく、表現された要素のシンプルさと純度を強調するツールであり、詳細から離れ、普遍的に焦点を合わせます。
人間の人物は、回路化されていますが、匿名の群衆を示唆しています。この「労働者」のこの表現は、特定の個人ではなく、共産主義のモットーの国際主義的な呼びかけを反映した普遍的なグループを具体化しています。顔の特徴がないことと特定の詳細は、共通の目標によって結ばれた、均質質量のアイデアを強化します。この非人格化されたアプローチは、マルクス主義イデオロギーの中心原則である個人に対する集団の優位性を強調しています。
ロシア革命がマレビッチの仕事に与える影響を強調することが重要です。カール・マルクスとフリードリッヒ・エンゲルスの「共産主義のマニフェスト」から取られた「すべての国の労働者、ユニオス！」は、連帯と世界的な闘争の象徴になります。 1917年の直後に、アートは個人的な表現の手段であるだけでなく、強力な政治的ツールでもありました。マレヴィッチは、彼の芸術を通して、革命的現実の認識に影響を与え、形成することを求めました。
至上主義の文脈では、この写真も移行を示しています。 「ブラックスクエア」（1915年）などの彼の最も認められた作品は、比ur的な参照「すべての国の労働者、ユニオス！」から完全に続きます。それは、幾何学的な抽象化にまだコミットしているにもかかわらず、おそらく歴史的な瞬間の緊急性によって駆動される、より直接的なコミュニケーション可能性に戻ることが許可されていることをマレヴィッチに示しています。
「すべての国の労働者、ユニオス！」を完全に理解するには、彼の仕事と至上主義者運動の全体を完全に配置することが不可欠です。マレビッチは伝統の反逆であり、表現の限界を言い表せないものに押し上げました。この意味で、彼の貢献は、ピエト・モンドリアンやワシリー・カンディンスキーなどの抽象的な芸術の新しい国境を探求した他の同時代人の貢献と比較されます。しかし、モンドリアンは腫瘍性を通じて普遍的な調和を求め、カンディンスキーは抽象的な霊的表現を追求したが、マレヴィッチは彼の環境の社会政治的文脈に深く影響を受け、至上主義を通して、認識と視覚意識の完全な更新を求めた。
「すべての国の労働者！」それは単なる芸術作品ではありません。これは、けいれんの時代の視覚的なマニフェストであり、形や色にカプセル化された希望と闘争の叫びです。これは、芸術が単なる美的熟考を超越して、変化のエンジンと集団人類の最も深い願望の鏡になる方法を永遠に思い出させるものです。マレヴィッチは、政治的および美学を統合する能力において、過去だけでなく、現在の成形を続けている力についても反映するように誘います。
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