説明
1913年の「馬車の中のブルジョア」、パベル・フィロノフの象徴的な作品は、それが作成された乱流時に深い反射をすぐに呼び起こします。ロシアの未来派の中心人物であるフィロノフは、現実の要素を解き放ち、ほぼ微視的な形のキャンバスでそれらを再編成する複雑な「有機分析」によって区別されています。
塗料を観察することは、すぐにブルジョアの中心人物だけでなく、その環境と同じ馬車も構成する角度と断片化された線をすぐに断片化します。組成は、鮮やかで対照的な色の爆発によって支配されています。彼の馬車に座っているブルジョアは、拡大された視点から、万華鏡のようなモザイクの印象を与える幾何学的な形状と有機的な形の混合物で表されます。明るい色と壊れた線は、シーンをダイナミングするだけでなく、フィロノフの芸術における繰り返しのテーマ、不安定性と動きの感覚を伝えます。
この絵画の最も印象的な側面は、間違いなくその複雑な構成です。フィロノフは細部への細心の注意で知られており、視聴者の視線と抵抗に挑戦する作品を作り出しました。ここでは、各色の断片はそれ自体の命を持っているようで、図と環境全体に同時に貢献し、各要素がほぼ人間の品質を獲得しているように見える「擬人化」の原理の明らかな現れで貢献しています。
20世紀初頭のロシアの社会政治的パノラマでこの作品を文脈化することが重要です。革命と社会の変化の頂点で、その豪華な馬車にあるブルジョアの肖像は、社会的不平等と大多数の日々の現実の上流階級の距離に対する夜の批判として解釈される可能性があります。しかし、フィロノフは直接的で単純な社会的批判に限定されませんでした。彼の芸術は複数の象徴性と意味にあふれており、視聴者は表現と意味の本質に疑問を投げかけます。
視点の欠如と古典的な3次元の拒絶は、この当惑の感覚を増します。フィロノフは彼の作品の空間と時間を破壊し、おそらく過去、現在、未来が共存し、互いに影響を与える特権的なビジョンを反映しています。
「馬車のブルジョア」をフィロノフの他の作品と比較すると、「王の宴会」や「農民と妻」などの他の作品を比較すると、一定に気付くことができます。画像の複雑さと密度、ほとんどバロック構造です。豊富な詳細と、多面的で深く主観的なレンズを通してその時代の本質を捉える比類のない能力。
フィロノフは、しばしばカンディンスキーやマレビッチなどの他のより商業的に浸透した同時代人の影にあり、挑発的な謎、現実の分解と再構成の教師であり、このプロセスでは人間の状態についての隠された真実を明らかにします。 「馬車の中のブルグ」は、彼の天才、彼の技術的スキル、そして彼らの世界を一掃したけいれんの変化の風に対する彼の深い感受性をカプセル化します。根本的な変容の時代において、フィロノフは肖像画だけでなく、存在の概念を再考するプリズムを提供します。
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