説明
1800年から1801年の間に作成されたフランシスコ・ゴヤによる「馬に乗ったカルロスIV」の絵画は、彼の時代の文脈の一部である記念碑的な馬術肖像画であり、君主制の複雑さと芸術の主権の表現を反映しています。この作品では、ゴヤは馬に乗っているスペインのカルロスIV王を捕らえます。これは、君主の権威を再確認するだけでなく、より親密で人間の外観を提供する選挙です。
一見すると、構成は、カルロスIVを中央に置く強力な対称性によって特徴付けられ、尊厳と権威の雰囲気に包まれています。ゴヤは宇宙で遊び、王を背景の明るい色とは対照的に暗い馬に取り付けられた王を置きます。黄金の細部と豊かな服を着た赤い層を含む緑豊かな王の服は、彼の立場の素晴らしさを反映しています。しかし、王の姿は過度の理想化では発生しません。 Goyaは、その特徴的な現実的なスタイルを備えたもので、それをより自然主義的に描写することを選択します。これは、ほぼ英雄的な状態で君主を称賛するために使用されていた馬術の肖像画の伝統とは対照的です。
絵のパレットは、地上のトーンと自然な色で構成されており、それは作品に真正性と現実とのつながりの感覚を与えます。微妙な影と王を穏やかに浸す光は、3次元の感覚に貢献し、背景から際立っています。これはより抽象的です。この色と光の使用は、彼の作品では、彼の作品のテクニックを使用して、彼の作曲に深みとドラマを追加するゴヤの特徴です。
「馬に乗ったカルロスIV」の魅力的な要素は、それが作成されたコンテキストです。スペインでの政治的および社会的動揺の時代において、ゴヤは裁判所の肖像としてだけでなく、来る変化のunningな観察者としても役立った。フランス革命とナポレオン戦争がイベリア半島に影響を与え始めたとき、そのような緊張の時代の君主の肖像は、スペインの政治的景観の差し迫った変容についてのある種の前兆を示唆しています。
クイーン・マリア・ルイサの姿がこの構図で占める場所も驚くべきものです。物理的には存在しませんが、その影響は、彼の政治的領域の下で考慮された王の表現を通して感じられます。この機能は、王と女王との関係、そしてゴヤがカルロス4世のリーダーシップを提起する方法で明らかになっている作品に複雑さの層を追加します。
芸術の歴史の中で、「馬に乗ったカルロスIV」は、本当の肖像画の他の作品と一致していますが、ゴヤが彼のキャラクターに印刷する誠実さと人間性によって区別されます。ディエゴ・ベラスケスなどの現代のアーティストとゴヤの後、特にエドゥアード・マネは、ゴヤが王の姿に理想化を剥奪し、聴衆の顔に彼に見かけの脆弱性を彼に提示した方法でインスピレーションを見つけました。 。
したがって、「馬に乗ったカルロスIV」は、君主の肖像であるだけではありません。それは、18世紀のスペインの肖像画の芸術の証言であり、政治的および社会的意義が満載の表現であり、ゴヤの習熟と人間の状態の深い理解の両方を反映した作品です。この絵を熟考するとき、当時存在していた物語、影響、緊張について尋ねることを避け、この仕事を芸術と歴史の間の出会いのポイントにします。
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