説明
至上主義の先駆者の一人であるカジミール・マレヴィッチは、「鎌とハンマーの4つのピース」で現実を破壊する能力に再び私たちに立ち向かいます。このポーランドの芸術家は、断固とした芸術の本質の絶え間ない探求で知られていますが、この作品では、ロシア革命の対立する時代とその後のソビエト連邦の形成に沿った強力な象徴性を示しています。
絵画の目視検査は、非対称のセクションに分割されていると思われる構成を明らかにし、至上主義の実践でマレビッチが特権を与えた幾何学的な線と形状を思い出させます。焦点は間違いなく象徴的なHOZとハンマー、プロレタリアートの紋章、農民と労働者の間の結合であり、ソビエトの架空の要素を繰り返します。ただし、Malevichは文字通りまたは宣伝の表現に限定されません。代わりに、識別可能な環境から切り離された、ほとんど夢のような抽象的な空間にそれらを配置し、普遍性と時代を超越した空気を与えます。
この作品の色は、初期の至上主義を特徴付ける限定的ではあるが衝撃的なパレットに従います。鮮やかな赤は、輝く白と黒の緊縮とは対照的で、時代の闘争と希望を反映する視覚的な緊張を生み出します。この色の使用は、形状と人物を区切るだけでなく、感情的な乗り物としても機能し、革命的な闘争の粗さとそれを維持する理想の純度の両方を呼び起こします。
伝統的な比fig的な意味にはキャラクターはありませんが、幾何学的な形とシンボルは、抽象的なシナリオの俳優として機能します。各ラインと各曲線には、まるでそれらが継続的な動きにかかっているかのように、ほとんど触知可能にするダイナミズムがあるように見えます。鎌とハンマー自体の存在は、大きな象徴的で感情的な負荷の主人公になります。
この特定の作業に関する特定のデータはありませんが、その文脈とスタイルは、即時の歴史的出来事の境界を越えて抽象的な芸術の伝統に置かれていることに注意することは興味深いことです。いくつかの文体的な段階から及ぶマレヴィッチは、常に明らかな表現や象徴性によって腐敗していない純粋な方法で検索に戻りました。したがって、「鎌とハンマーの4つのピース」は、革命的な熱意に関するコメントだけでなく、抽象的な芸術の限界の膨大な探求の中での実験としても見ることができます。
結論として、絵画はその時代の現れであるだけでなく、芸術が深い真実と人間の感情をカプセル化し、蒸留する能力の永遠の証言でもあります。マレビッチは、彼の前衛的な視線と純粋な形に対する彼の敬意を持って、象徴性と抽象化の普遍的な言語を通して各観客と対話し、その色の強さとその線の精度で集まっている作品を私たちに与えてくれます。 。
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