説明
20世紀のロシアの前衛芸術のバナーの1つであるカジミール・マレビッチは、「農民-1932」で、単に農村生活の表現を超越する視覚的な証言を与えてくれます。この中寸法のこの作業では、マレビッチは観客を招待して、同時に馴染みのある空間に浸るように招待します。構成は、明らかに単純ですが、人間の状態と当時の社会的文脈に関する複雑な反射として明らかにされています。
一見、シーンには人間の人物が住んでいるように見えますが、これらはマレビッチの最高の傾向を明らかにする幾何学的な形で構成された顔の詳細を剥奪されています。彼自身が開発し、絵のようなリアリズムを超越しようとするこのスタイルは、形と色の純度に焦点を当てています。 「農民-1932」では、数字は最も抽象的な至上主義者の作品よりも認識されていますが、依然として重要な抽象化が認識されています。
配色は限られていますが、強力です。数字は、農民の環境を直接呼び起こす赤、白、黒、そしてひどい色調に支配された一次および二次色で染色されています。色の使用は単に装飾的ではありません。たとえば、レッドは革命と共産主義のイデオロギーの実施の暗示として解釈することができますが、最も恐ろしいトーンは、キャラクターと彼らが働く地球と結び付けます。
絵の飛行機の人物の配置は魅力的です。農民は、宗教的なアイコンのように、硬くて正面から揃っており、彼らの仕事の尊厳と厳sole性を強調しているだけでなく、孤立感と匿名性を投影しています。それぞれの数字は、他の人との明らかな相互作用なしに、自分の世界で失われているようです。それは、人間の状態を何度もマークする集合的な孤立の鏡です。
画像をより詳細に検査すると、地球の空を分ける平らな風景と水平線の提案を含むミニマリストの農村の背景が明らかになります。このシンプルで明確な幾何学は、マネーブのモダニズムの緊縮と重複していますが、素朴な絵画の回想です。作品にはあらゆる種類の装飾がありません。人間の姿の中心性から観客をそらす詳細な木、家、道具はありません。
「農民-1932」は、マレビッチとソビエト連邦全般のために乱流期間作成されたことに注意する必要があります。社会主義リアリズムの指示に準拠するというプレッシャーは激化し始めました。この作業は社会主義リアリズムの範囲に従うものではありませんが、完全に抽象的ではありません。この意味で、それは一種の芸術的コミットメント、つまり政府の期待に応えながらマレヴィッチの実験的完全性を維持する作品と見なすことができます。
「農民-1932」は、マレビッチの天才と変化の時代に適応する能力の両方を反映しています。芸術の偉大さは、正式に革新する能力だけでなく、それが発生するコンテキストの複雑さを捉えてコメントする能力にもあることを思い出させます。これは、国家規制の伝統と独裁政権の間に閉じ込められたソビエトの農民の抑圧的な現実を視覚的に思い出させるものです。この作品では、マレビッチは、個性とコミュニティ、近代性と歴史、日常生活における固有の緊張について、静かではあるが雄弁な反省を提示しています。
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