説明
1912年、カジミール・マレビッチは作品に命を吹き込みました。それは「研究」と見なされることができますが、単なる準備に関連する意味合いを超越する複雑さと深さを持っています。 「農民の肖像画の勉強」は、彼のキャリアの最も進化的な時代の1つにおけるアーティストのスタイルと考えの窓です。この作品は、キュービズムと未来主義の交差点を反映しており、至上主義の差し迫った発展を予測し、その動きは不可解な創設者になるでしょう。
絵を観察するとき、私たちは様式化された姿に直面します。解剖学と割合が意図的に歪んでいる農民。この選択はarbitrary意的ではありません。それは、視聴者がより抽象的な用語で人間の姿を再考するように誘う幾何学的な形状と平らな表面の現実を分解することに関心があることに反応します。農民の正方形の肩と楕円形の頭は、伝統的な視点の法則に反する空間で重複しているように見えるように組み合わされています。
この作業で使用されている色は活気に満ちており、戦略的に配置されています。 Malevichは、茶色や黄土色などの暖かくてひどい色調を強調する視覚的なパレットを使用しており、青と緑のタッチで互いに補完します。これらの色はストライプとブロックに絡み合っており、空間構造の論理に従っていますが、3次元性の平面性とぼやけでも遊んでいます。この意味で、絵画は、その年の知的および審美的な懸念の描かれた証言になります。
この作品におけるフランスのキュービズムの影響を無視することは不可能です。その重要なコンポーネントで現実を分解しようとする彼の試みで、MalevichはPicassoやBraqueなどのアーティストのステップに従います。ただし、重要な違いがあります。キュービズムは複数の同時視点を提供しようとしていますが、Malevichは3次元の完全な崩壊の観点からさらに機能します。これは、農民の一部であると思われる形とそれを取り巻く空間に反映されており、その後の至上主義へのジャンプを予見する姿と背景の間の融合を示しています。
ここで描かれている農民は、仕事や日々の物語に登録されていません。一方、それは人類自体の象徴であり、その特殊性を剥奪され、最も重要な要素に還元されています。この匿名性は、人間の経験の普遍性に関するコメントと、復活前のロシアの社会的条件に関する反省として解釈される可能性があります。
「農民の肖像画の研究」は、要約すると、カジミール・マレビッチの文体的移行のパラダイム例です。この絵画を通して、マレビッチは芸術的表現だけでなく、現実の認識を条件付ける構造にも疑問を呈しています。したがって、この研究は、表面を越えて、抽象化とジオメトリの変化するレンズを通して世界を見るための招待状であり、彼らの有名な最高の作品の基礎となる要素です。
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