説明
構成主義と幾何学的な抽象化の先駆者であるリシツキーは、「遠くから地球に飛ぶ」（1920年）の刺激的で先見の明のある仕事を提示しています。多くの場合、3次元の探索と形と空間の関係に包まれているリシツキーは、この絵画で、その時代の本質、社会的および技術的変化が満載された期間を捉えることに成功しています。
「遠くから地球に飛ぶ」ことは、芸術作品であるだけでなく、現代性に関する声明です。この作品は、一連の幾何学的な形状で構成されており、浮かんで不確定な空間に移動するように見えるため、戦間期の不安と希望を思い出させます。左上の象限では、黒い円が白い背景に際立っており、おそらく天体や飛行物のアイデアを呼び起こします。この円は作品の視覚的なアンカーであり、その周りには他の小さな形状の軌道があり、一部は灰色のトーンで、他は赤などのより強い色です。
一次色とニュートラルなトーンの使用は、リシツキーのスタイルと構成主義の特徴であり、形状と色の純度が社会的および審美的なユートピアを表すことを目指しています。ここで、赤はエネルギーと革命を象徴し、当時のソビエトロシアの文脈で繰り返し問題を象徴しています。交差する直線と曲線は、動きとダイナミズムを示唆しており、飛行機の到着と技術と宇宙旅行の進歩と対話する作品に直面していることを思い出させてくれます。
作品に人間のキャラクターがいないことは、人類がその技術的な創造と願望を通して表現される抽象的でモダニズムの風景のアイデアを強化します。この抽象化へのこのアプローチにより、視聴者は工業化と機械化の影響を振り返ることができます。これは、構成主義で等しく存在する問題です。
リシツキーの芸術的発展におけるカジミール・マレビッチと至上主義の影響を強調することが重要です。どちらも、ライン、色、ジオメトリの本質的な要素に縮小することに関心を共有しました。 「遠くから地球に飛ぶ」は、これらのアイデアの延長と見なすことができますが、形と空間の相互関係においてより具体的なアプローチがあります。
この作業は、2次元の構成から3次元環境を探求する一連の作品である「Proun」など、他の重要なリシッツキーと関連することもできます。この意味で、「距離から地球に向かって飛ぶ」は、リシツキーが消えないマークを残した別の規律である絵画と建築の間の橋として機能します。
要約すると、「遠くから地球に飛ぶ」は、人類の歴史における移行と希望の瞬間をカプセル化することに成功する多面的な作品です。綿密で抽象的な視覚言語を通して、リシツキーは視聴者に空間や形との関係を再検討するように招待し、その作成後1世紀以上にわたって関連性と挑発的なビジョンを提供します。
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