説明
1932年に作成されたKazimir Malevichによる「Red Cavalry」の作品は、才能の恐ろしい証言と至上主義の先駆者のユニークなビジョンとして際立っています。絵画を観察すると、「ブラックスクエア」などの有名な最高の作品よりも抽象的ではありませんが、マレビッチのスタイルを象徴する単純化と幾何学の感覚を維持する構成に直面しています。
「レッド騎兵」では、マレビッチは、3月に進んだ活発な赤い馬に乗って、騎兵隊の騎兵隊の軍事的侵入シーンを描いています。この色は、当時のソビエト連邦の活力と革命的な文脈の両方を象徴するため、赤の選択は偶然ではありません。騎兵隊は、馬とほぼ単一の色のブロックに融合するライダーで構成され、色付きの飛行機の層状の風景に進みます。
背景は、主に青と緑のさまざまな色の水平ストライプに分割され、空や雪のような風景を暗示する白い上部のストリップがあります。この背景の区画は、純粋な幾何学的形状と対照的な色を使用して絵の空間が探求され、作成されるマレヴィッチの至上的アプローチの回想として解釈できます。
作品のキャラクターは、最も重要な形でほのめかされていますが、その機能と位置を理解するのに十分に識別できます。ライダーとその馬は、ほぼ抽象的な形に変身し、数字のリズミカルな繰り返しによってダイナミズムをまとめ維持します。これらの様式化された形式は、背景の形状とは対照的であり、動く数字と景観統計の間にコントラストを生成します。
この作品は、おそらくソビエト連邦の社会的および政治的要求の変化に対応して、マレビッチのキャリアの後期を示しています。しかし、この部分的な形成への復帰にもかかわらず、「赤い騎兵」は、宇宙の最高の真理と根本的な単純さを表現しようとする至上主義の構成原理を完全に放棄するものではありません。
さらに、「赤騎兵」は、ソビエト政権とのマレビッチと複雑な関係を反映しています。この絵画は、赤い軍隊の明らかな栄光であることが観察されていますが、特定の曖昧さと距離を知覚することも難しくありません。非目的の芸術の先駆者であり、スピリチュアリティに深く結びついていたマレビッチは、社会主義のリアリズムによって課される芸術的な制限と期待に対応する必要性とここで衝突します。
要約すると、「レッド騎兵」は、特定の形成に戻るためのカジミール・マレビッチのコーパスでの重要な研究として際立っているだけでなく、芸術的革新とイデオロギーの圧力の間の緊張の証言としても役立ちます。色の独特の使用、厳密な構成、激動の変化の時代の喚起を通じて、Malevichは、絶えず進化するアーティストと決定的な歴史的時代に向けて、深く感動的で複雑な窓を提供します。
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