説明
抽象的な芸術の先駆者であり、至上主義の創設者であるカジミール・マレビッチは、彼の作品の強さと深さに驚き続けています。 1928年、変容と挑戦の時代の中で、彼は「レッドフィギュア」と題された絵を描きました。この作品は、すべての芸術的制作を特徴付ける概念的および審美的な力の証です。
「赤い図-1928」それは、一見、純粋な幾何学的形状と平らな色によるマレヴィッチの既知の好みを与えられた異常のように見えるかもしれない構成です。しかし、より慎重に観察する場合、この絵画は、人間の形に関する様式化された深い主観的な研究である、姿と背景の関係の探求として解釈される可能性があります。主に赤であるこの図は、その活気に満ちたクロマティズムを補完し、強調する灰色の背景に対して、シンプルだが効果的な方法で描かれています。赤の選択には、複数の解釈がある可能性があります。新しい社会政治的現実の目覚めの暗示、または人間の活力に関するより親密な反省です。
カジミール・マレビッチは間違いなく20世紀の芸術の偉大な名前の1つです。その軌跡は、印象派と初期の可能性から抽象主義者、そして最後に、絵画が何であるかという概念に革命をもたらした至上主義者の貢献に至ります。 「ブラックスクエア」（1915）や「ブラックサークル」（1915）などの象徴的な作品で見ることができるように、純粋な幾何学的な人物と一次色の使用はレパートリーで不可欠です。 「赤いフィギュア」の塗料は、その汎用性と、単純なフォームを深く概念的なコンテンツと組み合わせる能力の別のサンプルと見ることができます。
この数字は様式化された人間の形を示唆していると主張することができますが、解剖学的詳細に明確な定義がないため、作業は単なる比ur的認識を超越することができます。この意味で、「レッドフィギュア」は、根本的な問題はそれが表すものではなく、絵画の内部要素が視覚的および感情的な体験を生み出すためにどのように関連しているかではなく、至上主義の原則との親密なつながりを維持しています。さらに、赤色の使用は、美的要素としてだけでなく、多数の文化的および感情的な意味を呼び起こす兆候として重要な役割を果たします。
作業では、灰色の背景は、赤い姿の周りのスペースを埋める単なる真空ではありません。それどころか、それは動的な緊張の分野として機能します。より粗いテクスチャーで適用される灰色のトーンは、赤の柔らかさと一貫性と大幅に対照的であり、深さと構成への動きの感覚を割り当てます。 「赤い人物」では、余分な詳細がないため、観客は本質的な形と色に焦点を合わせ、その意味に深い瞑想を招きます。
「赤い図-1928」は、マレビッチの技術的習熟だけでなく、哲学的および美的ジレンマにも直面している作品です。視覚的なシンプルさと概念的な深さの組み合わせを通して、この絵画は、アーティストの正式な革新と、世界の急進的なビジョンをアクセスしやすく普遍的な絵の言語に変換する能力の両方を反映しています。それは私たちの認識を変革し、挑戦する芸術の力の証であり、前世紀で最も影響力のある芸術家の一人の心への窓です。
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