説明
1799年に作成されたフランシスコ・ゴヤによる「誰もが誰にも知っている」作品は、人間の行動の複雑さと彼の時代の社会的地位を探求する彼の能力の魅力的な例です。この絵では、ゴヤは謎と不信の両方を呼び起こすシナリオに視聴者を没頭させます。彼のキャリアの段階に属し、表現の新しい形態とより個人的なスタイルへの変化が特徴です。
構成を観察するとき、それらの間の対話を示唆する環境でのキャラクターの配置が強調されていますが、それはまた、孤立と不確実性の概念を伝えます。彼らの顔の多くは区別できず、背景の暗闇の中でかろうじて現れているという事実は、これらの個人は物理的に存在しているものの、感情的および社会的に互いに切り離されているという認識に貢献しています。これは当時の社会の強力なメタファーになります。そこでは、個人主義とつながりの喪失がますます明白になり、スペインの前提条件の緊張を反映しています。
Goyaは傘のパレットを使用しており、いくつかのより明確なアクセントとは対照的な暗いトーンの優位性を備えており、作品の邪魔な雰囲気を強化します。ここでは、キアロスクーロの技術が深み感を生み出し、人間の姿を強調するために使用され、しばしば影に没頭し、対人関係における信頼性と秘密の欠如の批判を示唆しています。ゴヤの成熟したスタイルの特徴である絵画のゆるく表情豊かな応用により、根本的な感情が自由に流れるようになり、視聴者がキャラクターの意図と内部対立についてより深い反省に誘います。
「誰もが知っている」は、「1808年5月3日」や「ラマジャネイキング」と同じように認識されていませんが、その内容は人間の精神とその社会的行動に関する分析の目的です彼の革新的なテクニックと後の芸術家の世代に影響を与えた心理的アプローチを通じて役立つ現代の懸念を前提とする方法で、社会的疎外を反映しています。
この作品は、18世紀後半から19世紀初頭に力を獲得し始めた社会的不満を示すものと見なすこともできます。他人を分類し、判断するという態度、そして人々の間の距離は、貴族社会と聖職者の偽善に向けて示された批判的な感謝に共鳴します。したがって、「誰もが誰にも誰にもかかっている」ことを通して、ゴヤは社会的な瞬間を文書化するだけでなく、人間のつながり、判断への恐怖、そしてますます複雑な世界での信頼性の探求を引き起こします。
ゴヤの仕事は、本質的に、その一時的な枠組みを超越し、今日の共鳴する懸念を反映しています。 「誰もが誰にも知りません」という不穏な雰囲気は、継続的な視覚的および感情的な探求を招きます。これは、自分の時間を捉える方法を知っているだけでなく、人間の経験の時代を超越した宇宙を引き付けたアーティストの天才の証です。
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