説明
20世紀初頭の芸術は、以前の伝統との根本的な破裂、世界を見て代表する新しい方法を探求したいという願望によって特徴付けられています。この文脈には、「読んではいけない - サポートバー - 紙 - 木片 - 折りたたみ - ペイント - ビルド-1920」エルリシツキー。この作品は、現代の美学を反映しているだけでなく、当時の革新的な理想をカプセル化します。作品のタイトルは、単なる受動的な熟考ではなく、アクションと構造を招きます。
ロシアの構成主義の重要な人物であるリシツキーは、彼の理論と彼の実践の両方で革新的でした。彼の作品は、基本的な幾何学的形状、一次色、および伝統的な芸術の幻想を拒否し、現実と知覚の両方の3番目の次元への拡大を受け入れることによって特徴付けられます。
「Do not read -read -support -bars -paper -of Wood -fold -paint -build -1920」では、不定空間に浮かんで共存するように見える幾何学的な人物の絡み合いを理解できます。作業の要素は非対称に分散され、ダイナミックなビジュアルゲームを通じて目を引き付け、関心を維持します。白、黒、赤、黄色のトーンは、視覚的な影響だけでなく、政治的象徴性のために展開する構成主義の象徴的な色の象徴的な色です。たとえば、赤はしばしば革命や社会的変容に関連しています。
構成は、動きの感覚と潜在的な変容を示唆しています。バーと幾何学的形状は、アートをソーシャルエンジニアリングのツールとして提唱する構成主義イデオロギーを反映して、建設中または組み立ての過程で構造として解釈できます。この作品には人間の人物が見つかりません。これは、個性と肖像画に関する幾何学的形式の抽象化と普遍性に重点を置いていると解釈できます。
リシツキーは、芸術と建築の融合の先駆者であり、建設的な統合で絵の空間と居住可能な空間に加わりました。あなたのProunsシリーズ（新しいものの肯定のためのプロジェクト）は、この空間融合アプローチと「読み取りではない - サポートバー - 紙 - 木材 - 折りたたみ - ペイント - ビルド-1920」を表しています。この作業は、視聴者が視覚的にだけでなく概念的に対話するように招待しているようで、構築と変換をアクティブなプロセスとして考慮しています。
エルリシツキーの芸術におけるテキストの使用は偶発的ではありません。ここでは、「読んではいけない」という言葉は、仕事の意図が実用的で建設的であり、文学的または純粋に視覚的なものであることを視聴者に思い出させます。文学的な意味で読む代わりに、新しいダイナミックな視覚言語のコンポーネントとしてフォームと色を「読む」ことを求められます。
要約すると、「レディングではない - サポートバー - 紙 - 木材 - 折りたたみ - 絵画 - 建物-1920」は、構成主義の象徴的な作品であるだけでなく、エリシツキーの前衛イデオロギーの具体的な現れでもあります。この作品は、芸術的かつ社会的なものの両方の建設と変容に関する積極的な反省を招き、芸術の限界を再定義するための絶え間ない検索の証言のままです。
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