説明
現代と至上主義の創設者の基本的な人物であるカジミール・マレビッチは、1933年の彼の作品「若い男の肖像」で別の領土を紹介します。過去数十年の間に彼の仕事を特徴づけました。 「若い男の肖像」では、彼の独特の視覚言語の要素を保持しながら、ある意味でリアリズムに敬意を表するように思われる比ur的な表現を再び見つけます。
作品を観察するとき、私たちは穏やかな顔とニュートラルな表現を持つ若い男を提示されます。描かれた人の顔に徹底的な詳細がないことは、マレビッチの芸術的言語を思い出させており、常にフォームの縮小と簡素化を探しています。しかし、図の線と影の扱いは、キャラクターにしっかりした具体的な存在を与える技術的な領域を示唆しています。
この絵でマレビッチが使用する色のついたスキームは、地味で、主に音色、不透明で白い緑色のトーンです。この色のパレットは、制限されていますが、作業に関心はありません。それどころか、それは描かれた若い男から発せられる穏やかで熟考の感覚を高めます。キャラクターを囲むトーンの調和と、作品の感情的および視覚的な影響を高めます。
塗料の組成も分析に値します。若い男はキャンバスの中央にいますが、キャラクターが視聴者に直接向いている古典的な肖像画ではありません。代わりに、彼の目は視野から何かを熟考し、不在の内省と謎の特定の空気の仕事を吹き込んでいるようです。直接的な視覚的接触からのこの出発は、マレビッチが住んでいた激動の時代の比phorとして解釈することができます。これは、間違いなく彼の仕事に影響を与えたソビエト連邦の政治的および文化的不安定性の時代です。
若くて厳しく、装飾が施されていない若者のドレスは、マレビッチの最も古い作品のいくつかの豊かなテクスチャーや詳細とは対照的です。これは、概念的で正式な純度に向けてアーティストの探求として解釈できます。その主題の表現におけるこのほぼモンカルアプローチは、おそらく複雑さの増加の時代における明確さとシンプルさの個人的な探求を反映しています。
彼が至上主義に没頭した後、マレビッチがリアリズムに戻ったという文脈で「若い男の肖像」を考慮することが重要です。この絵画は、比fig的な分野における芸術家の才能の証言であるだけでなく、彼の芸術哲学が単一のスタイルでどのように固定されていないかを示すことでもありますが、それは新しい表現の形を常に探しています。
要するに、Kazimir Malevichの「若い男の肖像」は、一見すると彼の外見が単純に見えるかもしれないが、より綿密に調べたときにかなりの深さと複雑さを明らかにする作品です。それは、アーティストの計り知れない才能と、形成の世界に部分的に戻ったとしても、削減と視覚統合を通じて深い感情と概念を伝える彼の能力を思い出させます。この作品は、マレビッチの豊かな軌跡の重要な章であり、その多様で常に驚くべき芸術的プロダクションのカタログに顕著な入り口です。
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