説明
現代美術の中心人であり、至上主義の先駆者であるカジミール・マレビッチは、彼の作品「マンザノス・エン・フル」（1904）で、私たちに別の驚くべき表情を提供します。この写真は、あまり知られていないが、彼の芸術的なキャリアの魅力的な斜面を表しています。 「ブラックスクエア」や「ブラックサークル」などの彼の至上主義者の作品は、彼らの遺産についての議論を習得する傾向がありますが、「マンザノス・エン・フロル」は、彼らの才能のより伝統的で比ur的な側面を探求するように誘います。
一見、「マンザノス・エン・フル」は、完全な開花のリンゴの木の牧歌的なシーンを示しています。明らかにシンプルさにもかかわらず、絵画は、マレビッチの技術的専門知識を示す線と色の慎重な構成を明らかにしています。枝に白い花が詰め込まれたリンゴの木は、布地に広がり、視聴者を風景から導く視覚的なリズムを作り出します。人間の姿は作品では認識されていません。自然は唯一の主人公です。
「花のリンゴの木」での色の使用は、特別な言及に値します。マレビッチは、柔らかく自然なトーンのパレットを使用しています。葉の緑、花の白、空の青が組み合わさって、調和と静けさの感覚を生み出します。その色の使用により、マレビッチは春の日の新鮮さと活力を呼び起こし、ほぼ具体的な明確さで一時的な瞬間をキャッチします。
この絵画は、マレビッチが純粋な抽象化の探求に着手する前の、至上主義の段階の前の期間からです。 「植物のマンザノス」では、印象派や象徴性などの以前の動きの影響がまだ見られます。ただし、後に抽象的な作品に完全に表現されるフォームの単純化と空間構造化に対するマレビッチの関心の兆候は、すでに垣間見ることができます。
Malevichがこの絵画を生み出した歴史的背景も関連しています。 20世紀初頭のロシアは、当時の芸術家に影響を与えた社会的および文化的乱流を経験していました。自然の表現に没頭することで、マレビッチは牧歌的な現実を記録しただけでなく、変化と不確実性の中で避難所とインスピレーションの源を見つけました。
要約すると、「マンザノス・エン」・デ・カジミール・マレビッチは、彼が至上主義の建築家になる前に、彼のキャリアの初期段階に非常に貴重な窓を提供します。絵画は、そのバランスのとれた構成と穏やかな色のパレットだけでなく、マレビッチの芸術的進化について私たちに語っていることでも際立っています。これは、移行の瞬間をカプセル化し、来るべき根本的な天才を約束する作品です。この作品を観察するとき、私たちは現代美術のマスターが、自然と形成がまだ彼のキャンバスを支配している段階で彼の革命的なビジョンを概説し始めた方法を目撃します。
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