説明
抽象的な芸術の先駆者の一人であるカジミール・マレビッチは、「至上主義」という名の下に彼の一連の作品が芸術的なパノラマに消えないマークを残しました。 20世紀の初めにマレビッチの先見性のある心から生まれたこの芸術的な流れは、形状と色の極端な単純化によって特徴付けられ、まさに「至上主義（至上主義）」にあります。この動き。
「至上主義」は、そのタイトルが示唆するように、有形の世界の対象を表すことを求めていませんが、純粋な視覚感度の優位性を探ることに焦点を当てています。この写真は、平らで基本的な幾何学的形状のアマルガムであり、比ur的な暗示を完全に分配することにより、伝統的な認識に挑戦します。構成は、さまざまなサイズと色の幾何学的な形状で構成されており、無期限の空間に自由に浮かんでいるように見えます。
構成の中心では、ビューを支配する黒い正方形を強調しています。その周りでは、一次色の幾何学的な人物が黄色、赤、青の幾何学的な人物が、一見混oticとしているが慎重にバランスのとれたダイナミックで相互作用します。フォームの処分は深さを示唆するものではありませんが、数字自体のように2次元の計画を維持します。この意図的な選択により、視聴者は、隠された物語を探すのではなく、色と形の相互作用に焦点を合わせます。
マレビッチによる色の使用は意識的で意図的です。象徴的な至上主義者の作品の定数である黒は、単に色の欠如ではなく、空虚と無限を象徴する白い背景と強力に対照的な絶対色です。黄色、青、赤の3つの長方形の人物は、単に装飾的ではありません。それらは、可能な限り最も重要で基本的な形と色への削減の集大成を表しています。このアプローチは、抽象化の転換点を指し、絵のメディアのほとんど精神的な純粋さを祝うために、あらゆる物語の芸術や現実の模倣を剥奪します。
認識可能なキャラクターや要素の異常な欠如は、マレヴィッチの過去の根本的な破裂を強調しています。比fig的で代表的な芸術とは対照的に、至上主義は純粋に審美的な熟考を招き、視聴者が最も基本的な形で絵を描くことを奨励します。この革新的な芸術の流れは、芸術体験の主要な軸としての直観と感情を強調しています。
マレビッチは、彼の時代の芸術的慣習から逸脱した革新的なプロジェクトとして、感覚知覚の直接的なコミュニケーションを求めていた革命的なプロジェクトとして精巧に精緻化しました。この視点の下で、至上主義は、珍しくて破裂主義者の作品としての地位だけでなく、新しい視覚言語の活気に満ちたマニフェストとしても現れます。ミニマリストの構造と形のほとんど音楽組織は、視聴者の感度と理解の新しい次元に認識される視覚的な交響曲を明らかにします。
「至上主義」を通じて、カジミール・マレビッチは、過去の絆と規範の芸術を解放するために熱烈な呼びかけを行使し、代わりに絶対的かつ本質に焦点を当てた新しい表現ルートを提案します。この作品は、崇高なシンプルさと激しい抽象化により、人間の知覚の限界を変革、疑問視、拡大する芸術の力の永続的な証言として共鳴し続けています。
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