職場でのタトリン

「職場でのタトリン（職場でのタトリン）」**を観察するとき、私たちは20世紀初頭の革新的なロシアにブームがあった芸術運動である建設主義の活気に満ちた宇宙に没頭します。 1928年に作成されたこの作品は、構成主義の最大の指数の1つであるウラジミール・タトリンだけでなく、芸術を見ると構築の新しい方法のイデオロギーにも敬意を表しています。

彼自身の先見の明のあるリシツキーは、この絵では、構成主義の象徴的な特徴である厳密に秩序ある幾何学的構成を使用しています。この画像には、中心的なアプローチポイントに収束する相互接続されたいくつかの幾何学的形状があります。完全な創造的なプロセスで表されるタトリンは、彼の人間の姿だけでなく、新しい形と構造の建築家としての彼の役割も反映して、様式化された、ほぼ概略的なように見えます。

作品のカラーパレットは、赤、灰色、白い色調に支配されており、意図的に制限されています。これらの色は気まぐれな選挙ではありません。赤は革命と創造的なエネルギーを象徴し、灰色と白は、機械化と現代性を呼び起こす冷静で表現力のあるコントラストを強調します。これらの色の相互作用は、構成に深さとダイナミズムを追加し、視聴者の関心を維持する視覚的な緊張を生み出します。

空間の使用と形式と図の非現実的な表現は、リシツキーが習得して探求する特徴です。視点は実質的に存在しないため、動きと活動を示唆する平面と線の重複に置き換えられます。このようにして、タトリンの数字は、絶え間ない仕事と革新の探求を象徴する創造渦に染み込んでいるようです。

作品の中心的なテーマであるタトリンは、人間だけでなく時代の精神に敬意を表しています。タトリンは構成主義を象徴しており、第三のインターナショナルの記念碑で知られています。これは、建物であるだけでなく、未来と進歩の象徴である構造です。 Lissitzkyは、この理想を認識して高め、肖像画とイデオロギーの顕現の両方であるシーンでカプセル化します。

また、有名な「Pruns」シリーズ（新規の肯定のためのプロジェクト）など、El Lissitzkyの他の作品の文脈で「職場でのTatlin」がどのように見られるかに注意することも興味深いです。両方のシリーズは、幾何学的な形と抽象的な空間を通して、再考された世界のビジョンを共有しています。リシッツキーは、芸術とプロパガンダの間で流bresに動き、その才能を使って創造性とソーシャルエンジニアリングの両方に役立ちます。

要約すると、「Tatlin at Work」は単なる絵画ではなく、声明です。エル・リシツキーの作品は、単なる美的ではなく、深くプログラム的であり、革命的な熱意と過激な変化の希望を反映しています。この作品は、視聴者に、形と色だけでなく、それらの根底にあるアイデア、つまり芸術と人間の創造性を通じて構築された新しい世界のユートピアを熟考するように誘います。

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