説明
1867年に作られたジェームズ・マクニール・ウィスラーによる「ブランク・シンフォニー、3」の作品は、アメリカの芸術家の最も特徴的な作品の1つであり、彼の時代の慣習を美的純度と構成的微妙さを越えて、彼がビクトリア朝の芸術の支配的な規範から削除されました。
一見すると、絵画は白い浸した2人の女性の単純な表現のように見えるかもしれません。しかし、その明らかなシンプルさの下で、視聴者をより深い瞑想に招待する絵の要素の複雑なオーケストレーションがあります。シーンには2人の女性が提示されます。1人はソファでリラックスした態度と、もう1人は最初の女性と暗黙のうちに相互作用します。両方の女性の姿はターゲットに身を包んでおり、それが構成全体に浸透する単色の調和の感覚を強化します。
タイトル自体「Blank Symphony」は、ウィスラーの意図的なビジョンについて多くを明らかにしています。 「シンフォニー」という用語は、白が単なる色ではなく、組み合わせて共感覚効果を生み出す一連のニュアンスとトーンである要素の配置における音楽意識を示唆しています。このアプローチは、アートは必ずしも典型的または道徳的な歴史を語る必要はないというウィスラーの理論を強調していますが、その正式な美しさと純粋な感情を呼び起こす能力に感謝しなければなりません。
ウィスラーは、シーンに深さとテクスチャを提供する光と影のゲームを作成するよう努めています。柔らかい色合いと照らされた領域のコントラストは、作業に大気の次元を追加します。ゆるくてエーテルのブラシストロークもこの雰囲気に寄与し、さまざまなレベルの生地で光を反射して屈折させます。両方の女性キャラクターは目に見える焦点ですが、テーブルに青い花瓶などの要素の象徴的な存在もあります。
女性モデルの使用はウィスラーの作品で再発性であり、「ブランク交響楽団、No。3」では、モデルはアーティストの近くの友人や知人であった可能性があることが示唆されていますが、正確なアイデンティティは広く文書化されていません。既知の人物のこの選択は、絵画の誠実さと感情的な近接性を注入する試みとして解釈できます。
「ブランク交響楽団、No。3」は、他のホワイトウィスラーの「交響曲」の文脈で分析を招待します。 3つの作品は、色、光、テクスチャーの探求において共通の分母を共有していますが、それぞれが独自の方法でテーマを開発します。このシリーズは、全体的に、当時の物語と教訓的な慣習がない美しさとバランスの絶え間ない探求を表しています。
要するに、この作品は、美的美しさに対するウィスラーのコミットメントと、色の刺激的な可能性の探求の証言です。 「Blank Symphony、No。3」は、著者の技術的能力を反映しているだけでなく、毎日のシーンを形状と色のほぼ形而上学的な瞑想に変える能力も反映しています。白いニュアンスのこの祭壇画で、ウィスラーは私たちに簡単な表現以上のものを提供します。それは私たちを美自体との親密な対話に招待します。
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