説明
1873年に作成されたJean-FrançoisMilletによる「Auto Pajares」の作品は、田舎の生活と自然の景観に対するアーティストの感受性の象徴的な表現です。芸術における現実的な運動の前身の1つとして広く認識されているミレーは、この絵画で秋の夕暮れのフランスの分野の本質を捉えています。この作品は、その包み込み雰囲気と、地球との調和のとれた人間の仕事の喚起によって特徴付けられます。
一見すると、この作品は、鳥、または多くの干し草が組成を支配する田舎の風景を示しています。これらのロットは、骨の折れる仕事と農民の土地とのつながりを反映しており、環境に特定の威厳を追加するボリューム形態として土地から生じるようです。キビがキャンバスにそれらを置く方法は、視聴者が収穫シーンに入ることができるように、深さと視点の感覚を作り出します。
「秋のパジャレス」での色の使用は注目に値します。パレットは、環境の緑と茶色の柔らかさとは対照的に、干し草の黄金のニュアンスを強調する、地球の富と肥沃度を呼び起こすひどい温かいトーンで構成されています。光は絵画において重要な役割を果たします。すでに地平線上で最も低い位置にある太陽の光は、仕事の日と収穫期の終わりの両方を象徴する夕日の近接性を示唆する暖かさでシーンにあふれています。
テクニックの観点から、キビは鳥の表現と周囲の植生の表現にブラシとテクスチャーの領域を示しています。彼らのブラシストロークはゆるく表現力があり、風景に活力をもたらします。一般的な雰囲気はほぼ触知可能であり、視聴者と田舎の景観との間に感情的なつながりを作り出します。この作品を通して、キビは瞬間を描くだけでなく、彼の時代の芸術でしばしば気付かれなかった農民の生活の本質を捉えています。
彼の作品の多くとは異なり、「秋のパジャレス」は前景に人間の姿を提示しません。このアプローチは、自然環境の偉大さと、それを実行する男性に注意を向けるのではなく、土地の仕事の重要性を強調しています。この選択は、農業活動の性質と尊厳と、キビの仕事の繰り返しの問題との関係と、人間との関係についての反映として解釈することができます。
ジャン・フランソワ・ミレーは、農民の生活条件の表現の教師でした。彼の作品はしばしば労働者階級の仕事と回復力を祝います。 「秋のパジャレス」などの干し草やパジャレスを含む一連の風景は、農業の循環的な性質と周囲の人間の親密さを強調しています。この作品は、農民の生活への関心の高まりを反映して、19世紀の田舎の景観の他の例と一致しており、以前は芸術で優勢であるロマンチックな理想化とは対照的です。
ミレーは美術史の特権的な場所を楽しんでいます。彼の作品は、田舎の生活を見る新しい方法のための基礎を築きました。これは、「秋のパジャーレス」とさらに統合された物語です。このキャンバスでは、アーティストは自然、ステーション、人間の仕事の完全な融合を捉え、熟考を招き、農村部を構成する謙虚だが本質的な風景をより深く理解する作品を作成します。
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