説明
Theo Van Dosburgによって作成された1923年の作品「構成xxv」は、De Stijl運動における芸術的実践のパラダイム的な例として存在します。この作品は、幾何学的な語彙、透明な線、一次色、調和と宇宙管理に関する熟考を招く形式の非代表的な性質に依存する視覚的な語彙を使用して、幾何学的抽象化へのアプローチによって特徴付けられます。
「構成xxv」では、構造は魅力的な長方形とラインシステムによって支配されており、抽象的ですが、動きの感覚と視覚的ダイナミクスを生成します。この作品は、フォームと色の反省を表すだけでなく、STIJL運動のメンバーの間で共通の目標であるARTを通じて普遍的な言語を作成するための基礎となる検索をカプセル化します。比ur的な表現の欠如は驚くべきものです。代わりに、Van Dosburgは、視聴者に目に見える現実の限界を超えてそれを解釈するように挑戦する宇宙組織に傾いています。
この作業での色の使用は基本です。赤、青、黄色の鮮やかな色調は、白黒の領域と絡み合っており、組成を強化するエネルギー的なコントラストを作成します。これらの色の慎重な処分により、視聴者の目が塗料の表面をナビゲートできるだけでなく、感情的な相互作用を示唆しています。一次色の選択は、STIJLグループの哲学と一致しています。そこでは、基本的な色が芸術作品の作成において最も純粋で基本的であると考えられていました。
美術史の文脈では、ヴァン・ドズブルクの作品は、彼の時代の表現主義芸術の流れとキュービズムの発展の両方に対する反応と見なすことができます。しかし、そのアプローチは、苦悩や感情的なドラマから遠ざかる安定したバランスと調和を探すことによって区別され、形の理想化と本質的な明確さを支持します。このタイプの構成は、ピエト・モンドリアンやその後のバウハウス運動など、幾何学と抽象化を探求した現代の芸術家による他の作品と共鳴し、デザイン、建築、芸術の関係にも焦点を当てています。
「構成xxv」を通じて、ヴァン・ドズブルクは、現代性の主張と伝統的な表現の概念に対する批判の両方である視覚的な対話を確立するだけではありません。したがって、この作品は、純粋に代表的なものを超越し、形而上学と概念の範囲に入る芸術の可能性の証言として、視聴者が形と色の純粋な美学の意味を見つけるように挑戦します。この意味で、「XXV構成」の影響は単なる外観を超えて拡張され、新しい視覚的および概念的現実の構築における芸術の役割についてより深い反映を招きます。
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