説明
オランダの芸術家であるテオ・ヴァン・ドズブルクによる1922年の作品「構成xxii」は、彼が共同発見した新生物科学の動きの一部であり、基本的な形と色を通して美的純度を求めた芸術的な動きであるStijlと密接に関連しています。この絵画は、正式な要素と色の使用のバランスの調査の明白な例であり、単純な表現を超えた深い構造的次元を反映しています。
視覚的には、「構成xxii」は、互いに相互作用する一連の幾何学的形状で構成され、バランスとコントラストの間の絶え間ない対話を示します。ストレートラインとストレートアングルは、作業において基本的なものであり、ヴァンドスブルクスタイルの特徴である秩序と調和の感覚を促進します。選択された色は主に主要です。赤、青、黄色は、キャンバスを通して習得で分布しており、観察者の外観を導く視覚的な魅力のポイントを生成します。これらの鮮やかな色の中には、静けさと深さの寸法を追加する黒と白の空間もあり、複雑な組成構造を別のレベルの熟考まで上げています。
Van Dosburgが伝統的な人間の姿から意図的に離れたので、この作品のキャラクターについて話すことはできません。代わりに、彼は抽象的なアイデアの表現と、より多様な解釈を可能にする純粋に正式な概念を特権化しました。図が存在しないと、構成に普遍的な空気が追加され、視聴者が特定の物語によって制限されているとは感じず、一方で、より感情的で認知的なアプローチから絵画を体験するように招待されます。
その創造の文脈に入る「構成xxii」は、ヴァン・ドスブルクが最も比ur的な絵画から距離を置き、キュービズムと未来の影響を受けたが、常に自分の声を探しているような視覚的な同時性を試し始めた時代に属します。 。この特徴的なアプローチは、この構成だけでなく、抽象化と幾何学が主人公になる彼のキャリアの他の作品でも明らかです。
この作業は形や色の使用において厳しく見えるかもしれませんが、このシンプルさは誤解を招くものです。キャンバス内の各要素は特定の目的を果たし、不必要な装飾を回避します。これは、絵の空間の色と形状の相互作用に関するヴァン・ドスブルクの深い反射を明らかにします。この正式な明確さの検索は、当時の新生の近代性に対応する新しい美学についての理想に反映されており、芸術は新しい社会的および美的秩序の構築に役立つべきです。
「構成xxii」は、テオ・ヴァン・ドズブルクの軌跡におけるマイルストーンを象徴するだけでなく、20世紀の抽象的な芸術の進化における大きな進歩を示しています。厳密さと創造性を融合させる能力は、視聴者が芸術との関係と周囲の世界に対する自分の認識に疑問を呈するように誘います。この意味で、この作品は、絶え間ない変化における世界の社会的および技術的変容と調和して、絵画環境を再定義するための彼らの時代の芸術家の野望の証言として立っています。
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