説明
1927年に作成されたカジミールマレヴィッチによる作品「構成の至上主義的要素（脱出の感覚）」は、至上主義の顕著な現れ、マレビッチ自身が設立し、20世紀の初めに抽象的な芸術の認識に革命をもたらした芸術運動を表しています。後期の特徴であるこの絵は、幾何学的純度と、マレビッチの芸術的ビジョンを定義する精神的重要性の探求をカプセル化します。
作品の構成は、主に白い背景に配置された長方形、線、台形要素の単純な幾何学的要素の統合です。人間の人物や自然主義的な表現はありません。代わりに、著名な色と抽象的な形に顕著になります。要素のシンプルさは偶然ではありませんが、従来の視覚リーグを超越し、彼が「エスケープの感覚」と呼んだ美的体験にアプローチするというアーティストの意図に従います。
白い背景は至上主義の象徴であり、無限と非積極的な空間のアイデアを表しています。このエーテルの背景では、幾何学的な形が浮かんでいるようで、まるで数字が非物質化と精神化のプロセスに没頭しているかのように、動きとダイナミズムを示唆するintry性の作品を提供します。幾何学的な形状の位置とサイズには、ほとんど音楽的なケイデンスがあります。これは、宇宙の振り付けを示唆しているように見えるハーモニーであり、視聴者を物理的な世界を越えて育てています。
色の使用は簡潔で強力です。黒、赤、黄色の主要な、マレビッチがほとんど科学的な厳密さで使用している色と宇宙の間の相互作用を探求します。黒で深く、吸収性があり、背景の白と劇的に対照的であり、赤と黄色はエネルギーと楽観的な振動を提供します。このカラーパレットは、視覚的な感覚を興奮させるだけでなく、瞑想的な静けさと含まれる緊張の間で振動する感情的なスペクトルを呼び起こします。
「脱出感」と題されていますが、絵画は文字通りの意味での肉体的な脱出を表しますが、精神的で審美的な高さです。ここで、Malevichは、芸術の最も純粋で最も高い認識を達成するために、材料形式の限界を超越するように私たちを招待します。この意味で、この作品はその最高の哲学の視覚的なマニフェストです。
この作品を理解するには、「白い背景の黒い四角」や「ブラックサークル」など、他のマレヴィッチ作品のコンテキストに配置することは有用です。ここでは、形状と色の最小減少がほぼ精神的な運動として提示されます。これらの作品は、抽象的な形を、世界の客観的な表現から遠ざかるほとんど神秘的な体験と関連付けられています。
結論として、「構成の至上主義者の要素（脱出の感覚）」は、芸術作品であるだけでなく、空間と色の性質に関する視覚的なエッセイでもあります。マレヴィッチは、この絵を通して、私たちの視覚的および感情的な認識を再考するように私たちに挑戦し、地上を超越する美的体験に自分自身を誘います。したがって、それは、抽象的な芸術が言い表せないことを伝え、絶対に向かって扉を提供する能力の雄弁な証言です。
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