説明
最高の運動の顕著な人物であるリシツキーは、幾何学的な抽象化と概念的ナレーションの範囲内にある芸術の統合である「2つの広場に関する最高の物語」（1920）の本の表紙に私たちを提供します。この作品では、リシツキーは本の表紙だけでなく、20世紀のロシアの前衛の理想と美学を反映した芸術的な声明を私たちに提示します。
一見すると、構成は厳しくて衝撃的です。カバーは、2つの顕著な幾何学的形状の存在によって支配されています。白と空の空間にある2つの正方形、1つの赤と1つの黒です。フォームとカラーが基本的な役割を果たします。赤で動的でエネルギッシュな正方形は、より静的で暗い黒い正方形に侵入または相互作用しているようです。この相互作用は、至上主義の中心的な要素であり、形状と色の基本的な関係を探求しようとし、比ur的な参照を剥奪します。
これらの色の使用は偶然ではありません。赤く、活気があり、革新的なエネルギーに関連しており、黒とは著しく対照的であり、堅牢性と体重を喚起するだけでなく、真空や不明を呼び起こす可能性があります。この色の選択は、芸術が客観的現実を超越し、小学校を通して人間の感受性に直接つながらなければならないと信じていた、至上主義の創設者であるカジミール・マレビッチのアイデアと調和しています。リシツキーは、マレビッチの弟子として、これらのアイデアを新しいレベルに引き上げ、2つの正方形の間で緊張とバランスをとり、表面の単純な2次元性を超越するダイナミズムを示唆しています。
テキストの配置も重要です。上部では、「???」という言葉が（「カズ」と発音）、キリル語、「カジミール」の略語、マレビッチの名前、および「??????????」 （至上主義）、教師の理論との直接的なつながりを強調します。以下では、強力で機能的なタイプのフォントで、本「The Lissitzky」のタイトルが現れ、作品におけるアーティストの著者と知的存在の両方を再確認します。
このカバーがその理解にも重要な歴史的背景。ロシアの1920年代は、1917年のロシア革命によって促進された社会の激しい実験と再構成の時代でした。この文脈では、リシツキーはその芸術を社会的変革のツールとして使用し、新しい価値を反映する代替の視覚言語を提案しています。ソビエト社会の願望。
要約すると、エルリシッツキーの本「2つの正方形に関する最高の物語」の表紙は、極端な単純化、形の純度、視覚的知覚の本質の探求をカプセル化する作品です。 2つの単純な正方形と色と空間の正確な取り扱いの間の相互作用を通じて、リシツキーは基本的な形との関係を再考するように誘います。この作品は、彼の習得と、完全な共生で芸術とメッセージを融合する彼の能力の明確な証言です。
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