説明
1914年、ドイツの表現主義の著名な人物であり、DieBrückeグループのメンバーであるErnst Ludwig Kirchnerは、自然の官能性と人体の泡立ちの両方をカプセル化する作品を実施しました。 *木の下の入浴者 *。この絵画は、キルヒナーの技術的習得の証言であるだけでなく、現代の人間と自然の関係のパラダイム表現でもあります。
キャンバスは、フォームが歪んでおり、色がニュアンスの交響曲で振動する熱狂的な風景に囲まれています。構成は、自然環境の新鮮さを予約せずに楽しんでいると思われる裸の人物のグループを中心に組織されています。ここで、キルヒナーは象徴的な表現形式で、深く緑の鮮やかな青から太陽にさらされた体の暖かい肉体的な色調に覆われた大胆な色彩系を使用しています。この色の選択は、活力と喜びの雰囲気を確立するだけでなく、アーティストが現時点で彼の作品を賞賛し、浸透させたアフリカと海洋の芸術的伝統の影響を明らかにしています。
塗料が想定されるように、見た目は、ほぼ概略的で、正確な個々の特徴を剥奪されたほぼ概略図が提示されます。この表現は、文字通り現実を描写するのではなく、感情を表現するというキルヒナーの目標を強調している人間の姿の学術的慣習を無視します。人物の位置、一部は立っている人、その他はリクライニングされており、入浴行為の自由と自然との原始的なつながりの両方を呼び起こす自発性を示唆しています。現実的な生理学に対するこの軽emptは、感情と個人的な経験が芸術的表現の中心となる表現主義の特徴的な特徴でした。
Kirchnerは、ストロークと視点の大胆な使用によって区別されます。目に見えるブラシストロークは、当時の落ち着きのない精神に共鳴するダイナミズムを作品に付与します。しなやかで角張った線を通して、外の世界の数字を保護する環境が形成され、自然の中で隠された避難所の感覚を提供します。この図と背景の間のこの緊張は、個人と環境の関係についての疑問を提起します。これは、彼の作品の繰り返しのテーマです。
Kirchnerは生涯を通じて、 *裸の女性の森の女性や *バスター *などの作品で同様の問題を使用し、人類と自然の交差点も探求しました。 *木の下のbañistas*は、第一次世界大戦の影が彼らの作品に巻き込まれ始め、その表現の明快さに影響を与える前に、アーティストとしての進化のマイルストーンと見なすことができます。
結論として、 *エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナーによる *木の下の入浴者 *は、自然な場面における裸の体の表現以上のものです。それは、人間、色と生命自体の祝福であり、最も純粋な形での生命です。それは、現代性が古い物語を送り始め、現代の時代に新しい形の経験を探求し始めた時代を示しています。この作品は、芸術が自由、感情、環境とのつながりをどのように組み合わせることができるかを示す証です。これは、現代の芸術に共鳴し続ける永続的な遺産です。
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