説明
至上主義の先駆者であり、現代美術の象徴の1つであるカジミール・マレビッチは、20世紀の抽象的な芸術の進化を理解するための基本的な人物です。彼の作品は「朝からLVIV -1914から始まった」という作品は、その芸術的発展における重要な段階をカプセル化し、肉体だけでなく、精神的でスタイル的な旅行の視覚的な証言を提供します。この写真は、明らかに混oticとしているが、正確で瞑想された構造を明らかにする幾何学的な形と色の複雑なオーバーラップで際立っています。
塗料を観察するとき、一種の視覚バレエで交差する直線と幾何学的な人物の優位性が強調されています。キャンバス全体に分布する一連の長方形、三角形、不規則な形状を特定し、動きとダイナミズムの感覚を生み出すことができます。作品自体のタイトルに命を与えるのはこの形のゲームであり、幾何学と色の使用を通してゲームと旅行を示唆しています。この意味で、マレビッチは、伝統的な比ur的な表現に頼ることなく、輸送と変化のアイデアを伝えることができます。
この作品でマレビッチが使用する色は活気に満ちており、戦略的に配置されています。赤、黄色、緑、青の白い背景のコントラストは、視聴者の注意を引き付けるだけでなく、ほとんど催眠効果をもたらします。背景色としての白の選択は偶然ではありません。至上主義では、白は、最も本質的で精神的な状態に形状と色が存在できる無限の純粋な空間を表しています。
「朝、彼はLVIVから始めた-1914」は、至上主義の原則、マレビッチが現実の客観的表現を超越し、純粋な感度の表現に到達する意図で設立した動きを体現しています。この写真は、幾何学的な形状が有形のオブジェクトを表すのではなく、それ自体が純粋さとシンプルさの意味のあるキャリアである絶対的な形状が具体的なオブジェクトを表す絶対的な検索の明確な現れです。
また、1914年、世界が第一次世界大戦の深byの端にあった1年、絵画の日付に気付くことも重要です。マレビッチは、彼の芸術を通して、不安定性と変化の期間に新しい視覚言語を探しているようです。 LVIVからの離脱は、隠phor的に危機の世界から逃れ、カオス内の調和と秩序の王国に避難を求める試みとして解釈することができます。
この絵画は、アインシュタインの相対性と現代の哲学的アイデアの理論に影響される概念、時間の4番目の次元と知覚に対するマレビッチの関心を表しています。形と色は浮かんで空間に移動するように見え、時間と動きの間の非線形関係を示唆しています。
要約すると、「朝、彼はLVIVを去った-1914」は、至上主義の本質とカジミール・マレビッチの精神的な関心をカプセル化する作品です。それは、彼の作品の多くと同様に、視聴者に表面を越えて見て、調和と意味の独自の法則の下で動作する形や色の世界に入るように挑戦します。
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