説明
嵐の芸術家でありセレニティである海の魔術師であるイヴァン・アイバゾフスキーは、「月明かりの中でヴェネツィアの宮殿の雨 - 1878」で私たちを提示します。このキャンバスは、ベネチアンの夜が月の光の柔らかさと雨の憂鬱と絡み合っている視覚的な交響曲であり、私たちを空想と深い反射の状態に運びます。
作品を観察するときの第一印象は、水の落ち着きのなさによって中断された崇高な静けさの一つです。月は、はるかに明白で達成不可能であり、ヴェネツィアの宮殿のファサードを照らすために冷たい輝きを提供します。水中の反射は、天と地の間の対話を作り出し、構成の中心点に変わりました。カラーパレットは、青と灰色のニュアンスに支配されており、ヴェネツィアの夜空を飾る現象である柔らかい雨を示唆するブラシストロークがあります。
クリミア半島のフェオドシアで生まれたアイバゾフスキーは、無数の州で海を代表するスキルで知られています。 「月明かりの中でヴェネツィアの宮殿雨」は、有名な海兵隊の嵐の焦点を都市のシナリオに置き換えますが、その特徴的な印章を脇に置いていません。水は中心人物のままです。この作品は、雨の影響下で自分自身がうねり、夜の暗闇の中で絶え間ない踊りを呼び起こす大きな水路を示しています。
Aivazovskyのドメインは比類のないものです。この絵では、月の光度は静的ではありません。それは、まるで光がキャンバスを通り抜けて移動し、宮殿の歴史的な石と水路の黒い水を優しく演奏するかのように動いていると認識されています。光の分布は、視聴者の視線の視線をまぶしさの空から穏やかな水域に導き、組成全体を囲む途切れない流れを作り出します。
船や船員が現場に出演している彼らの作品の多くとは異なり、「月明かりの中でヴェネツィアの宮殿の雨」で、人間の姿は存在しません。この人間の空虚さは、ベネチアの夜の孤独とメランコリックな穏やかさをさらに強調しています。ただし、数字の欠如は絵画を損なうものではありません。代わりに、建築と自然の要素の間の親密な関係を強調しています。
この作業の未知の側面は、それが作成された歴史的な瞬間を考慮するときに再浮上します。 1878年、ヴェネツィアはもはや商業力ではありませんでしたが、その水路と宮殿は、時間のベールに閉じ込められた豪華さと美しさの象徴のままでした。アイバゾフスキーは、そのキャンバスを通して、この移行の静かな証言を提供し、崩壊と威厳を単一の絵で称賛します。
この作品は、エイバゾフスキーが自然との親密なつながりと膨大な技術的知識を表現するための理想的な手段を見つけた動きである、後期ロマン主義の中に囲まれています。 「9番目の波」や「夜海の嵐」など、彼のレパートリーの同様の絵画は、「月明かりの中でヴェネツィアの宮殿の雨」と共有するだけでなく、アーティストが光で遊ぶ方法も共有していますそして、言葉なしで物語を伝える色。
結論として、月明かりのヴェネツィアの宮殿の雨 - 1878年「」は、美しさと憂鬱、光と闇の静かな瞑想として建てられています。彼のスタイルに忠実なアイヴァゾフスキーは、私たちに感情の波を放ち、それぞれのブラシストロークを通して感情に波を投げかけます。人間と神の間の永遠の踊り、19世紀の海洋と風景絵画のマスター。
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